無(wú)題詩(shī)詞鑒賞
無(wú)題詩(shī)詞鑒賞
無(wú)題詩(shī)詞鑒賞1
古詩(shī)原文
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！
譯文翻譯
東風(fēng)颯颯，陣陣細(xì)雨隨風(fēng)飄散紛飛，
荷花塘外的那邊，傳來(lái)了聲聲輕雷。
有鎖紐的金蟾香爐，香煙繚繞飄逸，
狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。
賈女隔簾窺韓壽，是愛(ài)他年輕貌美，
魏王夢(mèng)見(jiàn)甄氏留枕，賦詩(shī)比作宓妃。
呵，我這顆心不再與春花一同萌發(fā)；
免得使我寸寸相思，都化成了煙灰。
注釋解釋
金蟾句：意謂雖有金蟾嚙鎖，香煙猶得進(jìn)入。金蟾：舊注說(shuō)是“蟾善閉氣，古人用以飾鎖”。嚙：咬。
玉虎句：意謂井水雖深，玉虎猶得牽絲汲之。玉虎：井上的轆轤。絲：井索。汲：引。
賈氏句：晉韓壽貌美，司空南充招為掾，賈女于窗格中見(jiàn)韓壽而悅之，遂通情。賈女又以晉帝賜賈充之西域異香贈(zèng)壽。韓掾少：為了韓壽的年輕俊美。掾：僚屬。少：年輕。
宓妃句：魏曹植曾作《洛神賦》，賦中敘述他和洛河女神宓妃相遇事。宓妃：指洛神，傳說(shuō)為伏（宓）羲之女。留枕：這里指幽會(huì)。魏王：曹植封東阿王，后改陳王。
詩(shī)文賞析
這首無(wú)題詩(shī)寫(xiě)一位深鎖幽閨的女子追求愛(ài)情而幻滅的絕望之情。
首聯(lián)“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。”描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)，飄來(lái)蒙蒙細(xì)雨；芙蓉塘外，傳來(lái)陣陣輕雷。既隱隱傳達(dá)了生命萌動(dòng)的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘苦悶。東風(fēng)細(xì)雨，容易令人聯(lián)想起“夢(mèng)雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂(lè)府和唐人詩(shī)作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車(chē)音。”這一系列與愛(ài)情密切相關(guān)的詞語(yǔ)，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀(jì)昀說(shuō)：“起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會(huì)。”所謂“遠(yuǎn)神，是指這種富于暗示性的詩(shī)歌語(yǔ)言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。
頷聯(lián)“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。”寫(xiě)女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開(kāi)啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內(nèi)戶(hù)外，所見(jiàn)者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長(zhǎng)日無(wú)聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩(shī)詞中也常和男女歡愛(ài)聯(lián)系在一起，它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見(jiàn)出。總之，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時(shí)時(shí)被牽動(dòng)的情絲。
頸聯(lián)出句“賈氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛(ài)情故事。見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見(jiàn)韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈(zèng)壽。被充所發(fā)覺(jué)，遂以女妻壽。對(duì)句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛(ài)情故事。見(jiàn)《文選·洛神賦》李善注說(shuō)：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國(guó)途經(jīng)洛水，夢(mèng)見(jiàn)甄后對(duì)他說(shuō)：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。”曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈(zèng)香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個(gè)愛(ài)情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無(wú)論是賈氏窺簾，愛(ài)韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛(ài)情的愿望之強(qiáng)烈，奔放。末聯(lián)“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！”突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛(ài)情的心愿切莫和春花爭(zhēng)榮競(jìng)發(fā)，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a。這是深鎖幽閨、渴望愛(ài)情的女主人公相思無(wú)望的痛苦呼喊。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤。以“春心”喻愛(ài)情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭(zhēng)發(fā)”聯(lián)系起來(lái)，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩(shī)人由香銷(xiāo)成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強(qiáng)烈對(duì)照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。
李商隱寫(xiě)得最好的愛(ài)情詩(shī)，幾乎全是寫(xiě)失意的愛(ài)情。而這種失意的愛(ài)情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛(ài)情感慨中也可窺見(jiàn)他仕途失意的不幸遭際。
無(wú)題詩(shī)詞鑒賞2
“故溪黃稻熟，一夜夢(mèng)中香。”這兩句寫(xiě)游子在外飄泊，思鄉(xiāng)心切——故鄉(xiāng)水邊的稻谷成熟了，整夜都在做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)回到故園，聞到了稻谷之香。因思成夢(mèng)，意境別致，語(yǔ)言純樸，饒有興味。
出自錢(qián)珝《江行無(wú)題一百首》之九十八
傾酒向漣漪，乘流欲去時(shí)。寸心同尺璧，投此報(bào)馮夷。
江曲全縈楚，云飛半自秦。峴山回首望，如別故鄉(xiāng)人。
浦煙含夜色，冷日轉(zhuǎn)秋旻。自有沈碑在，清光不照人。
楚岸云空合，楚城人不來(lái)。只今誰(shuí)善舞，莫恨廢章臺(tái)。
行背青山郭，吟當(dāng)白露秋。風(fēng)流無(wú)屈宋，空詠古荊州。
晚來(lái)漁父喜，網(wǎng)重欲收遲。恐有長(zhǎng)江使，金錢(qián)愿贖龜。
去指龍沙路，徒懸象闕心。夜涼無(wú)遠(yuǎn)夢(mèng)，不為偶聞?wù)琛?/p>
霧云疏有葉，雨浪細(xì)無(wú)花。穩(wěn)放扁舟去，江天自有涯。
好日當(dāng)秋半，層波動(dòng)旅腸。已行千里外，誰(shuí)與共秋光。
潤(rùn)色非東里，官曹更建章。宦游難自定，來(lái)喚棹船郎。
夜江清未曉，徒惜月光沉。不是因行樂(lè)，堪傷老大心。
翳日多喬木，維舟取束薪。靜聽(tīng)江叟語(yǔ)，盡是厭兵人。
箭漏日初短，汀煙草未衰。雨馀雖更綠，不是采蘋(píng)時(shí)。
山雨夜來(lái)漲，喜魚(yú)跳滿江。岸沙平欲盡，垂蓼入船窗。
渚邊新雁下，舟上獨(dú)凄涼。俱是南來(lái)客，憐君綴一行。
云密連江暗，風(fēng)斜著物鳴。一杯真戰(zhàn)將，笑爾作愁兵。
柳拂斜開(kāi)路，籬邊數(shù)戶(hù)村。可能還有意，不掩向江門(mén)。
不識(shí)相如渴，徒吟子美詩(shī)。江清惟獨(dú)看，心外更誰(shuí)知。
牽路沿江狹，沙崩岸不平。盡知行處險(xiǎn)，誰(shuí)肯載時(shí)輕。
憔悴異靈均，非讒作逐臣。如逢漁父問(wèn)，未是獨(dú)醒人。
水含秋夜靜，云帶夕陽(yáng)高。詩(shī)癖非吾病，何妨吮短豪。
帶舟維古岸，還似阻西陵。箕伯無(wú)多怒，回頭詎不能。
秋云久無(wú)雨，江燕社猶飛。卻笑舟中客，今年未得歸。
帆翅初張?zhí)帲迄i怒翼同。莫愁千里路，自有到來(lái)風(fēng)。
佳節(jié)雖逢菊，浮生正似萍。故山何處望，荒岸小長(zhǎng)亭。
月下江流靜，村荒人語(yǔ)稀。鷺鴛雖有伴，仍共影雙飛。
斗轉(zhuǎn)月未落，舟行夜已深。有村知不遠(yuǎn)，風(fēng)便數(shù)聲砧。
一驚沙鳥(niǎo)迅，飛濺夕陽(yáng)波。不顧魚(yú)多處，應(yīng)防一目羅。
行到楚江岸，蒼茫人正迷。只如秦塞遠(yuǎn)，格磔鷓鴣啼。
漸覺(jué)江天遠(yuǎn)，難逢故國(guó)書(shū)。可能無(wú)往事，空食鼎中魚(yú)。
岸草連荒色，村聲樂(lè)稔年。晚晴貪獲稻，閑卻彩菱船。
灘淺多游鷺，江清易見(jiàn)魚(yú)。怪來(lái)吟未足，秋物欠紅蕖。
蛩響依沙草，螢飛透水煙。夜涼誰(shuí)詠史，空泊運(yùn)租船。
睡穩(wěn)葉舟輕，風(fēng)微浪不驚。人居蘆葦岸，終夜動(dòng)秋聲。
自念平生意，曾期一郡符。可知因謫宦，斑鬢入江湖。
水天涼夜月，不是少清光。好景隨人物，秦淮憶建康。
古來(lái)多思客，搖落恨江潭。今日秋風(fēng)至，蕭疏過(guò)沔南。
映竹疑村好，穿蘆覺(jué)渚幽。漸安無(wú)曠土，姜芋當(dāng)農(nóng)收。
煙渚復(fù)煙渚，畫(huà)屏休畫(huà)屏。引愁天末去，數(shù)點(diǎn)暮山青。
秋風(fēng)動(dòng)客心，寂寂不成吟。飛上危檣立，鶯啼報(bào)好音。
見(jiàn)底高秋水，開(kāi)懷萬(wàn)里天。旅吟還有伴，沙柳數(shù)枝蟬。
九日自佳節(jié)，扁舟無(wú)一杯。曹園舊樽酒，戲馬憶高臺(tái)。
兵火有馀燼，貧村才數(shù)家。無(wú)人爭(zhēng)曉渡，殘?jiān)孪潞场?/p>
渚禽菱芡足，不向稻粱爭(zhēng)。靜宿涼灣月，應(yīng)無(wú)失侶聲。
輕云未撲霜，樹(shù)杪橘初黃。行是知名物，過(guò)風(fēng)過(guò)水香。
土?xí)缟罡伲竭h(yuǎn)釣多。平生皆棄本，金革竟如何。
海月非常物，等閑不可尋。披沙應(yīng)有地，淺處定無(wú)金。
風(fēng)晚冷颼颼，蘆花已白頭。舊來(lái)紅葉寺，堪憶玉京秋。
渺渺望天涯，清漣浸赤霞。難逢星漢使，烏鵲日乘槎。
風(fēng)好來(lái)無(wú)陣，云開(kāi)去有蹤。釣歌無(wú)遠(yuǎn)近，應(yīng)喜罷艨艟。
吳疆連楚甸，楚俗異吳鄉(xiāng)。謾把樽中物，無(wú)人啄蟹黃。
岸綠野煙遠(yuǎn)，江紅斜照微。撐開(kāi)小漁艇，應(yīng)到月明歸。
雨馀江始漲，漾漾見(jiàn)流薪。曾嘆河中木，斯言憶古人。
垂露晚猶濃，清風(fēng)不易逢。涉江雖已晚，高樹(shù)搴芙蓉。
乘舟維夏口，煙野獨(dú)行時(shí)。不見(jiàn)頭陀寺，空懷幼婦碑。
晚泊武昌岸，津亭疏柳風(fēng)。數(shù)株曾手植，好事憶陶公。
舟航依浦定，星斗滿江寒。若比陰霾日，何妨夜未闌。
近戍離金落，孤岑望火門(mén)。惟將知命意，瀟灑向乾坤。
叢菊生堤上，此花長(zhǎng)后時(shí)。有人還采掇，何必在春期。
景夕殘霞落，秋寒細(xì)雨晴。短纓何用濯，舟在月中行。
堤壞漏江水，地坳成野塘。晚荷人不折，留取作秋香。
左宦終何路，攄懷亦自寬。襞箋嘲白鷺，無(wú)意喻梟鸞。
樓空人不歸，云白去時(shí)衣。黃鶴無(wú)心下，長(zhǎng)應(yīng)笑令威。
白帝朝驚浪，陽(yáng)臺(tái)暮映云。等閑生險(xiǎn)易，世路只如君。
櫓慢生輕浪，帆虛帶白云。客船雖狹小，容得瘦將軍。
靜看秋江水，風(fēng)漸浪微平。人間馳競(jìng)處，塵土自波成。
風(fēng)借帆方疾，風(fēng)回棹卻遲。較量人世事，不校一毫厘。
咫尺愁風(fēng)雨，匡廬不可登。只疑云霧窟，猶有六朝僧。
江草何多思，冬青尚滿洲。誰(shuí)能驚鵩鳥(niǎo)，作賦為沙鷗。
幸有煙波興，寧辭筆硯勞。緣情無(wú)怨刺，卻似反離騷。
沙上獨(dú)行時(shí)，高吟到楚詞。難將垂岸蓼，盈把當(dāng)江蘺。
秋寒鷹隼健，逐雀下云空。知是江湖客，無(wú)心擊塞鴻。
幽懷念煙水，長(zhǎng)恨隔龍沙。今日滕王閣，分明見(jiàn)落霞。
江流何渺渺，懷古獨(dú)依依。漁父非賢者，蘆中但有磯。
風(fēng)雨正甘寢，云霓忽曉晴。放歌雖自遣，一歲又崢嶸。
幽思正遲遲，沙邊濯弄時(shí)。自憐非博物，猶未識(shí)鳧葵。
曾有煙波客，能歌西塞山。落花惟待月，一釣紫菱灣。
千頃水紋細(xì)，一拳嵐影孤。君山寒樹(shù)綠，曾過(guò)洞庭湖。
光闊重湖水，低斜遠(yuǎn)雁行。未曾無(wú)興詠，多謝沈東陽(yáng)。
晚菊繞江壘，忽如開(kāi)古屏。莫言時(shí)節(jié)過(guò)，白日有馀馨。
日落長(zhǎng)亭晚，山門(mén)步障青。可憐無(wú)酒分，處處有旗亭。
遠(yuǎn)岸無(wú)行樹(shù)，經(jīng)霜有伴紅。停船搜好句，題葉贈(zèng)江楓。
身世比行舟，無(wú)風(fēng)亦暫休。敢言終破浪，惟愿穩(wěn)乘流。
數(shù)畝蒼苔石，煙濛鶴卵洲。定因詞客遇，名字始風(fēng)流。
興閑停桂楫，路好過(guò)松門(mén)。不負(fù)佳山水，還開(kāi)酒一樽。
短楫休敲桂，孤根自駐萍。自憐非劍氣，空向斗牛星。
高浪如銀屋，江風(fēng)一發(fā)時(shí)。筆端降太白，才大語(yǔ)終奇。
細(xì)竹漁家路，晴陽(yáng)看結(jié)罾。喜來(lái)邀客坐，分與折腰菱。
平湖五百里，江水想通波。不奈扁舟去，其如決計(jì)何。
數(shù)逢云斷處，去岸映高山。身到章江日，應(yīng)猶未得閑。
一灣斜照水，三版順風(fēng)船。未敢相邀釣，勞生只自憐。
江雨正霏微，江村晚渡稀。何曾妨釣艇，更待得魚(yú)歸。
新野舊樓名，潯陽(yáng)勝賞情。照人長(zhǎng)一色，江月共凄清。
愿飲西江水，那吟北渚愁。莫教留滯跡，遠(yuǎn)比蔡昭侯。
湖口分江水，東流獨(dú)有情。常時(shí)好風(fēng)物，誰(shuí)伴謝宣城。
潯陽(yáng)江畔菊，應(yīng)似古來(lái)秋。為問(wèn)幽棲客，吟時(shí)得酒不。
高峰有佳號(hào)，千尺倚寒風(fēng)。若使?fàn)t煙在，猶應(yīng)為上公。
萬(wàn)木已清霜，江邊村事忙。故溪黃稻熟，一夜夢(mèng)中香。
楚水苦縈回，征帆落又開(kāi)。可緣非直路，卻有好風(fēng)來(lái)。
遠(yuǎn)謫歲時(shí)晏，暮江風(fēng)雨寒。仍愁系舟處，驚夢(mèng)近長(zhǎng)灘。
無(wú)題詩(shī)詞鑒賞3
《無(wú)題·其二》
作者：李商隱
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。
神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。
直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
【注解】：
１、神女：即宋玉《神女賦》中的巫山神女。
２、小姑句：古樂(lè)府《青溪小姑曲》：小姑所居，獨(dú)處無(wú)郎。
３、風(fēng)波句：意謂菱枝雖是弱質(zhì)，卻不相信會(huì)任憑風(fēng)波欺負(fù)。
４、直道兩句：意謂即使相思全無(wú)好處，但這種惆悵之心，也好算是癡情了。直道：即使，就說(shuō)。了：完全。清狂：舊注謂不狂之狂，猶今所謂癡情。按：如作狂放解本也通，但既把詩(shī)中人作為女子解，那么，還是作癡情解較切。
【韻譯】：
重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；
獨(dú)臥不眠，更覺(jué)靜夜漫漫長(zhǎng)長(zhǎng)。
巫山神女艷遇楚王，原是夢(mèng)幻；
青溪小姑住所，本就獨(dú)處無(wú)郎。
我是柔弱菱枝，偏遭風(fēng)波摧殘；
我是鈴芳桂葉，卻無(wú)月露?香。
雖然深知沉溺相思，無(wú)益健康；
我卻癡情到底，落個(gè)終身清狂。
【評(píng)析】：
詩(shī)是抒寫(xiě)女主人公自傷不遇的身世。開(kāi)頭先寫(xiě)環(huán)境氛圍的幽靜，襯出長(zhǎng)夜的孤寂；接著以楚王夢(mèng)遇巫山神女和樂(lè)府《青溪小姑曲》的小姑所居，獨(dú)處無(wú)郎的典故，抒寫(xiě)自己曾經(jīng)有過(guò)幻想和追求，但到頭來(lái)只好夢(mèng)一場(chǎng)，依然獨(dú)居；再寫(xiě)風(fēng)波兇惡，菱枝柔弱，無(wú)力反抗，桂葉自有清香，卻無(wú)月露潤(rùn)香；最后寫(xiě)即使如此，還要執(zhí)著追求。意境深遠(yuǎn)開(kāi)闊，措辭婉轉(zhuǎn)沉痛，感情細(xì)膩堅(jiān)貞，是一首很好的愛(ài)情詩(shī)。
這兩首詩(shī)，歷來(lái)有人認(rèn)為有所寄托。不管是否有寄托，作為愛(ài)情詩(shī)來(lái)讀，還是有很高的藝術(shù)價(jià)值的。
無(wú)題詩(shī)詞鑒賞4
朝代：唐代
作者：李商隱
原文：
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
翻譯
見(jiàn)面的機(jī)會(huì)真是難得，分別時(shí)也難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時(shí)像淚一樣的蠟油才能滴干。
妻子早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長(zhǎng)吟不寐，必然感到冷月襲人。
對(duì)方的住處就在不遠(yuǎn)的蓬萊山，卻無(wú)路可通，可望而不可即。希望有青鳥(niǎo)一樣的使者殷勤地為我去探看有情人，來(lái)往傳遞消息。
注釋
1、無(wú)題：唐代以來(lái)，有的詩(shī)人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時(shí)，常用“無(wú)題”作詩(shī)的標(biāo)題。
2、絲方盡：絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會(huì)結(jié)束。
3、淚始干：淚，指燃燒時(shí)的蠟燭油，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。
4、曉鏡：早晨梳妝照鏡子；云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。
5、應(yīng)覺(jué)：是設(shè)想之詞。月光寒：指夜?jié)u深。
6、蓬山：蓬萊山，傳說(shuō)中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。
7、青鳥(niǎo)：神話中為西王母?jìng)鬟f音訊的信使。
8、東風(fēng)：春風(fēng)。
9、殘：凋零。
10、淚：指蠟淚，隱喻相思淚水.
11、鏡：照鏡，用作動(dòng)詞.
12、但：只.
無(wú)題詩(shī)詞鑒賞5
古詩(shī)原文
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。（轉(zhuǎn)蓬 一作：斷蓬）
聞道閶門(mén)萼綠華，昔年相望抵天涯。
豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花。
譯文翻譯
昨夜的星空與昨夜的春風(fēng)，在那畫(huà)樓之西側(cè)桂堂之東。
身雖無(wú)彩鳳雙翅飛到一處，心卻有靈犀一點(diǎn)息息相通。
隔著座位送鉤春酒多溫暖，分開(kāi)小組射覆蠟燈分外紅。
嘆我聽(tīng)更鼓要去官署應(yīng)卯，騎馬去蘭臺(tái)心中像轉(zhuǎn)飛蓬。
當(dāng)年常聽(tīng)到人們談?wù)撦嗑G華，但總覺(jué)得她在那遙遠(yuǎn)的天涯。
可到像蕭史那樣參加盛宴后，沒(méi)想到竟然可以偷窺宮內(nèi)花。
注釋解釋
畫(huà)樓：指彩繪華麗的高樓。一作“畫(huà)堂”。桂堂：形容廳堂的華美。
靈犀：犀角中心的髓質(zhì)像一條白線貫通上下，借喻相愛(ài)雙方心靈的感應(yīng)和暗通。
“隔座”二句：送鉤、射覆，均為古代酒席間游戲。分曹：分組。
嗟：嘆詞。余：我。鼓：報(bào)更的鼓。唐制，五更二點(diǎn)，鼓自?xún)?nèi)發(fā)，諸街鼓承振，坊市門(mén)皆啟。鼓響天明，即須上班。
蘭臺(tái)：漢代藏圖書(shū)秘籍的宮觀，這里借指詩(shī)人供職的秘書(shū)省。類(lèi)：類(lèi)似。轉(zhuǎn)：一作“斷”。
閶門(mén)：閶闔，傳說(shuō)中之天門(mén)。萼綠華：傳說(shuō)中之女仙名。
抵：至，到。相望：期盼伊。相，偏指一方，即一方對(duì)另一方有所施為；望，盼望，期待。
秦樓客：用《列仙傳》蕭史事。
看：一作“著”。
詩(shī)文賞析
李商隱的愛(ài)情詩(shī)以《無(wú)題》最著名。這是兩首戀情詩(shī)。詩(shī)人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達(dá)了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。其中第一首無(wú)題詩(shī)（“昨夜星辰昨夜風(fēng)”）更是膾炙人口。
對(duì)這首詩(shī)的理解和看法歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，有人說(shuō)是君臣遇合之作，有人說(shuō)是窺貴家姬妾之作，還有人說(shuō)是追想京華游宴之作……但羈宦思樂(lè)境也好，覬覦貌美女郎也罷，詩(shī)中所表達(dá)的可望而不可即的皆然心態(tài)顯是力透紙背，那些尋常或普通的意象，被有規(guī)律的置放在短短八句五十六字當(dāng)中，表現(xiàn)了一種追尋的熱切和悲哀的失落。
起聯(lián)兩句，交明時(shí)間和地點(diǎn)。疊言昨夜，更有追思不止的意思，同時(shí)給人閱讀上的審美享受。這七個(gè)字，表現(xiàn)了一種高寒曠遠(yuǎn)、清麗婉轉(zhuǎn)之感，詩(shī)作展現(xiàn)的是一片靜謐的星空，清風(fēng)泠然而至，似乎從墨藍(lán)色的天幕后吹來(lái)。再往深處看，詩(shī)人獨(dú)獨(dú)寫(xiě)到星辰和風(fēng)這兩個(gè)概念性意象，是簡(jiǎn)單的隨性拈來(lái)，或是具有某種豐厚的內(nèi)蘊(yùn)和象征。星辰在古代不僅是星星的意思，“中夜登高樓，憶我舊星辰”（孟郊《感懷》），夜晚登上高樓思念往昔的美好，有歲月的意思；“新歡繼明燭，梁棟星辰飛”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交廣》），喻指輝煌的燈火；古人還稱(chēng)入朝為郎為“上星辰”。自然界的風(fēng)有暖風(fēng)、涼風(fēng)、冷風(fēng)、陰風(fēng)等，與人類(lèi)社會(huì)聯(lián)系起來(lái)，又有了風(fēng)化、風(fēng)度、風(fēng)骨、黑風(fēng)，甚至還暗合了男女情愛(ài)之意。這樣一來(lái)，僅開(kāi)頭這一句，就帶出了無(wú)限的遐想和疑惑。
畫(huà)樓西畔桂堂東，雕畫(huà)的閣樓，以桂木為材的廳堂，極言其奢華綺麗。畫(huà)樓為輔，桂堂是主，引畫(huà)樓西為桂堂東穿針引線，“隱然有一人影在內(nèi)”，詩(shī)人的眼光轉(zhuǎn)向了桂堂，值得注意的是，詩(shī)人是不在桂堂內(nèi)的，他身處的環(huán)境是星辰高掛的靜謐幽深的夜空下。
后二句圓轉(zhuǎn)溢輝，精工富麗，膾炙人口，是一組絕妙的對(duì)句，抒寫(xiě)今夕對(duì)意中人的思念。自己此刻雖然沒(méi)有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會(huì)，但相信彼此的眷戀之心當(dāng)如靈異的犀角暗中相通。“身無(wú)”、“心有”，一退一進(jìn)，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細(xì)致，展示了詩(shī)人抒寫(xiě)微妙矛盾的心理感受的高超才力。
頸聯(lián)寫(xiě)送鉤覆射酒暖燈紅之樂(lè)。送鉤覆射兩個(gè)游戲都是需要多人參加配合才能完成的，與前兩聯(lián)詩(shī)聯(lián)系起來(lái)，前面還是星辰高掛，泠然清風(fēng)的空曠夜幕，這里卻人影憧憧，酒暖燈紅。“暖”字和“紅”字，一個(gè)形容春酒，一個(gè)形容蠟燈，充溢著恣蕩歡笑，一派和諧景象。前后對(duì)比，令人心生不安。林庚在《唐詩(shī)綜述》中說(shuō)：“紅是暖色，它是流動(dòng)的，熱鬧的，所以近于復(fù)雜”，顏色的暗示性在文藝上最富感染力，詩(shī)歌中的紅色有時(shí)是反著說(shuō)的，古有“寥落古行宮，宮花寂寞紅”（元稹《行宮》），“斜拔玉釵燈影畔，別開(kāi)紅焰救飛蛾”（張祜《贈(zèng)內(nèi)人》），紅花后面有人寂寞，紅焰影中只能與飛蛾作伴，枯索之況彌觀，惋傷之態(tài)彌切。滿堂的紅影襯托出作者的蕭索孤獨(dú)，一個(gè)世界中竟有反差如此大的兩種景象，詩(shī)人的寂寞，是深藏在熱鬧里的寂寞，紅，是和諧外表下的激流涌動(dòng)。
尾聯(lián)回憶今晨離席應(yīng)差時(shí)的情景和感慨。昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內(nèi)笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩(shī)人自嘆像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬草，身不由己，不得不去秘書(shū)省應(yīng)差，開(kāi)始了又一天寂寞無(wú)聊的校書(shū)生涯，而與席上的意中人則后會(huì)難期了。豈獨(dú)相思苦，長(zhǎng)嘆業(yè)未成。戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩(shī)人胸中，使此詩(shī)的內(nèi)涵和意蘊(yùn)得到了擴(kuò)大和深化，在綺麗流動(dòng)的風(fēng)格中有著沉郁悲慨的自傷意味。
在此詩(shī)中，詩(shī)人的情感運(yùn)勢(shì)十分自然流暢，但如果定要深究詩(shī)里說(shuō)的具體的事情，便又有了好多種想象且個(gè)個(gè)都合情合理。葉嘉瑩說(shuō)，詩(shī)是顯意識(shí)活動(dòng)，詞則是隱意識(shí)的。李商隱的無(wú)題詩(shī)近乎詞的情境，在工整的詩(shī)歌格式下抒發(fā)的是一種詞所擅長(zhǎng)的隱約難言的顯意識(shí)表達(dá)。單看這首無(wú)題詩(shī)，全詩(shī)在哀婉凄涼的樂(lè)調(diào)下有一種似解非解的'感覺(jué)，既像是寫(xiě)給不能長(zhǎng)久相伴的戀人的，又像哀嘆君臣遇合，卻似乎沒(méi)有這么世俗，如此，就是李義山無(wú)題詩(shī)的妙處所在了。
第一首七律確實(shí)是很出色的愛(ài)情詩(shī)，而其內(nèi)容是通過(guò)第二首七絕補(bǔ)充說(shuō)明的。第二首無(wú)題詩(shī)（“聞道閶門(mén)萼綠華”）大致意思是說(shuō)：當(dāng)年常常聽(tīng)到人們談?wù)撻嬮T(mén)中有位叫萼綠華的女子長(zhǎng)得美麗絕倫，但總是覺(jué)得在天邊那么遙遠(yuǎn)，卻沒(méi)想到昨晚像蕭史那樣參加一次豪門(mén)盛宴后，竟然產(chǎn)生了偷窺的沖動(dòng)。詩(shī)人說(shuō)的是吳宮苑內(nèi)花，當(dāng)然不會(huì)是花園里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦樓客，用蕭史典故，顯言己之為愛(ài)婿身份。詩(shī)意中既有寓慨，又有艷情，但主要還是表達(dá)男女之間心心相印的戀情。
這組詩(shī)在藝術(shù)上有極高的價(jià)值，尤其的第一首七律，感情深摯纏綿，煉句設(shè)色，流麗圓美。詩(shī)人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營(yíng)造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩(shī)中意象的錯(cuò)綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩(shī)人對(duì)心靈世界開(kāi)掘的深度和廣度，確實(shí)是遠(yuǎn)邁前人的，其在文學(xué)史上的地位，很大程度上便取決于這類(lèi)無(wú)題詩(shī)所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。
李商隱的愛(ài)情詩(shī)以《無(wú)題》最著名。這是兩首戀情詩(shī)。詩(shī)人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達(dá)了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。其中第一首無(wú)題詩(shī)（“昨夜星辰昨夜風(fēng)”）更是膾炙人口。
這首七律，首聯(lián)由今宵之景觸發(fā)對(duì)昨夜席間歡聚時(shí)光的美好回憶。在這個(gè)星光閃爍、和風(fēng)習(xí)習(xí)的春夜里，空氣中彌漫著令人沉醉的幽香，一切似乎都與昨晚在貴家后堂宴飲時(shí)的景況相同，而席間與意中人相遇的那一幕卻只能成為難以重現(xiàn)的回憶了。詩(shī)人并未直接敘寫(xiě)昨夜的情事，而是借助于星辰好風(fēng)、畫(huà)樓桂堂等外部景物的映襯，烘托出昨夜柔美旖旎的環(huán)境氣氛，語(yǔ)句華美流轉(zhuǎn)，富于唱嘆的情致，將讀者帶入溫馨浪漫的回憶中。頷聯(lián)抒寫(xiě)今夕對(duì)意中人的思念。自己此刻雖然沒(méi)有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會(huì)，但相信彼此的眷戀之心當(dāng)如靈異的犀角暗中相通。“身無(wú)”、“心有”，一退一進(jìn)，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細(xì)致，展示了詩(shī)人抒寫(xiě)微妙矛盾的心理感受的高超才力。頸聯(lián)具體追憶昨夜與意中人共預(yù)盛會(huì)的場(chǎng)景，而詩(shī)人此際落寞抑郁情懷自在言外矣。詩(shī)人回想昨晚宴席之間，燈紅酒暖，觥籌交錯(cuò)，藏鉤射覆，笑語(yǔ)喧闐，場(chǎng)面是何等熱烈醉人啊！“春酒暖”和“蠟燈紅”，不但傳神地刻畫(huà)出宴會(huì)間熱烈融洽的歡樂(lè)氣氛，也使讀者聯(lián)想到燭光掩映下女子的紅暈面頰，彼此的目成心會(huì)已不言自明，真是酒不醉人人自醉。尾聯(lián)回憶今晨離席應(yīng)差時(shí)的情景和感慨。昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內(nèi)笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩(shī)人自嘆像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬草，身不由己，不得不去秘書(shū)省應(yīng)差，開(kāi)始了又一天寂寞無(wú)聊的校書(shū)生涯，而與席上的意中人則后會(huì)難期了。豈獨(dú)相思苦，長(zhǎng)嘆業(yè)未成。戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩(shī)人胸中，使此詩(shī)的內(nèi)涵和意蘊(yùn)得到了擴(kuò)大和深化，在綺麗流動(dòng)的風(fēng)格中有著沉郁悲慨的自傷意味。
第一首七律確實(shí)是很出色的愛(ài)情詩(shī)，而其內(nèi)容是通過(guò)第二首七絕補(bǔ)充說(shuō)明的。第二首無(wú)題詩(shī)（“聞道閶門(mén)萼綠華”）大致意思是說(shuō)：當(dāng)年常常聽(tīng)到人們談?wù)撻嬮T(mén)中有位叫萼綠華的女子長(zhǎng)得美麗絕倫，但總是覺(jué)得在天邊那么遙遠(yuǎn)，卻沒(méi)想到昨晚像蕭史那樣參加一次豪門(mén)盛宴后，竟然產(chǎn)生了偷窺的沖動(dòng)。詩(shī)人說(shuō)的是吳宮苑內(nèi)花，當(dāng)然不會(huì)是花園里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦樓客，用蕭史典故，顯言己之為愛(ài)婿身份。詩(shī)意中既有寓慨，又有艷情，但主要還是表達(dá)男女之間心心相印的戀情。
這組詩(shī)在藝術(shù)上有極高的價(jià)值，尤其的第一首七律，感情深摯纏綿，煉句設(shè)色，流麗圓美。詩(shī)人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營(yíng)造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩(shī)中意象的錯(cuò)綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩(shī)人對(duì)心靈世界開(kāi)掘的深度和廣度，確實(shí)是遠(yuǎn)邁前人的，其在文學(xué)史上的地位，很大程度上便取決于這類(lèi)無(wú)題詩(shī)所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。
