【第1句】： 【山不在高有仙則名水不在深有龍則靈這句話運用了什么修辭手法

答：單看這兩句，它們只是對偶.在文章中看，它們是起興，比喻修辭.在文章中起到了起興，類比，鋪墊的作用.《陋室銘》全篇賞析 ：《陋室銘》即開篇以山水起興，水可以不在深，只要有了仙龍就可以出名，那么居處雖然簡陋，卻因主人的有“德”而“馨”，也就是說陋室因為有道德品質高尚的人存在當然也能出名，聲名遠播，刻金石以記之.山水的平凡因仙龍而生靈秀，那么陋室當然也可借道德品質高尚之士播灑芬芳.此種借力打力之技，實為絕妙，也可謂作者匠心獨具.特別是以仙龍點睛山水，構思奇妙.“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龍入題，作者筆鋒一轉，直接切入了主題，看引論鋪下了基礎.也點出了陋室不陋的原因，其原因是德馨二字.在此點看出，作者寫此隨筆是經過反復思考的，絕對不是一時的靈感沖動.絕句可以是靈光乍現，而連接無暇卻是平時的功底積累與反復推敲了.4—7句刁難下祭出此文，并將其刻于石上，具有很強烈的針鋒相對的性質.從全文的寫作手法來看，通篇以“比”的手法一氣呵成，而不是烘托.那么“苔痕”和“談笑”二句究竟在說什么呢？青苔在石階上（照樣）綠意盎然，野草在荒地里（依然）郁郁青青.言下之意是什么呢？我劉禹錫在哪里都不改本色，我所交往的都是有修養的飽學之士，沒有（你們這些）無學之輩.作者以青苔和野草來比喻自己獨立的人格，這是氣節的寫照，是不屈的宣言.如果說本文的1~3句是一種鋪墊，那么4~7句則進入了真正的對抗.作者以詩一般優美的語言展示了自己的錚錚傲骨，同時，也對勢利小人進行了無情的鞭撻.“南陽諸葛廬，西蜀子云亭”作者借諸葛亮的草廬，西蜀揚子云的玄亭作類比，引出自己的陋室，及人為自己的楷模，希望自己也能如同他們一樣擁有高尚的德操，反映自己以古代賢人自況的思想，同時暗示了陋室不陋.實際上劉禹錫這樣寫還有另一層深意，即諸葛亮是閑居隆中草廬以待明主出山.而揚雄呢？卻是淡薄于功名富貴，潛心修學之士，雖官至上品，然他對于官職的起起落落與金錢的淡泊，卻是后世的典范.作者引用此二人之意，他想表達的意思是：處變不驚、處危不屈、堅守節操、榮辱從容的意思.既不愿與世俗同流合污，又想逢明主一展抱負，若無明主，也甘于平淡的那種志向吧.這結合作者官場的起起落落，是比較符合實際情況的.結句引用“孔子云：何陋之有？”，引古人之言，收束全篇，說明陋室“不陋”.表達了他對當時封建禮教的最高道德品質的追求.用圣人肯定的操守來規范要求自己，也許就是劉禹錫對自己的道德品質的最高要求.這樣的結句，不說其中的內容是何種意思，但結合題意，卻是妙手天成.因為封建禮教是以儒家的道德標準為最高道德標準的，孔圣人的肯定，也就為他道德品質的論注下了最好的定論，論文當有論據，而引孔圣人言作為論據，無疑在當時是最好的論據，充分而不可辯駁.。

【第2句】： 《陋室銘》中運用比興的句子是什么

教師講解 作者的目的是要寫陋室（板書陋室），卻用山水（板書山水）作比喻，引出要寫的內容，這種方法叫比興（板書比興）。這種比興的修辭方法，不僅構思新穎，文意通達，而且句句相連，使文章波瀾起伏耐人尋味。既然山之名不在于高而在于仙，水之靈不在于深而在于龍，那么，室之陋與不陋，也就不在于它是否富麗堂皇，而在]：/臼的主人之德是否高尚。也就是說，盡管這房子的確是個陋室，但只要主人品德高尚，也就不覺得陋，反而處處可見其高雅明亮，“馨”字畫龍點睛，統領全篇，是全文的“文眼”。文章先用山水起興，暗暗施墨，徐徐點題，如小溪直下，水到渠成，十分自然地引出主人陋室不陋的原因——惟吾德馨。

那么，陋室究竟是怎樣的陋，而主人又是如何不覺其陋呢？請看下文（出示與“草色入簾青”相吻合的山水畫）。

“苔痕上階綠，草色入簾青”。臺階上已經長滿了綠苔——可見房子常年失修，極為簡陋；窗前門旁長滿青草——居住的環境荒涼冷落。這是寫陋室的環境（板書環境）。作者寫陋室的環境采用什么修辭方法呢？

回答：對偶。（板書：對偶）