看完千與千尋最想說的一句話【100句文案】
一、千與千尋說說意思
1、可是那美味的食物卻充滿了詭異，讓這個(gè)時(shí)代的年輕人，面對(duì)著看似繁華的地方，忍不住卻步，不敢靠近。
2、這時(shí)的他已經(jīng)無(wú)欲無(wú)求，雖然會(huì)被人忽視，可是回歸了自我。
3、可以這么說，無(wú)臉男對(duì)千尋的執(zhí)著，類似于很多男人對(duì)于初戀的執(zhí)著。很多時(shí)候，初戀對(duì)于男人只是一個(gè)虛幻的影子，一個(gè)符號(hào)，卻代表了單純、熱情和美好。
4、朋友間的信任：當(dāng)千尋一個(gè)人走在陰森森的街上，孤獨(dú)無(wú)助時(shí)，出現(xiàn)了小白龍，她的父母變成了豬，她必須要獨(dú)自面對(duì)這個(gè)陌生的“湯城”好比我們走出校園走進(jìn)社會(huì)，要獨(dú)自抵抗風(fēng)雨一樣，小白龍就是我們進(jìn)入社會(huì)的第一個(gè)朋友，我們要學(xué)會(huì)信任，并且你會(huì)知道：當(dāng)你遠(yuǎn)離父母，身陷“社會(huì)”中，朋友有時(shí)候比父母更能幫助你。
5、相反，無(wú)臉男則是一度誤入歧途，在朋友幫助下迷途知返的小白，這種人在社會(huì)上也有很多。
6、可嘆的是，大家至今還在探討怎么做一部高贊，賺錢的動(dòng)畫電影時(shí)，宮崎駿早已在用他的作品履行他自覺的國(guó)民責(zé)任。對(duì)于這部電影，宮崎駿只是輕描淡寫地說道：“千尋上車的那一瞬間，是我最開心的時(shí)刻。”
7、“白”是日本的神祗之色，包括國(guó)旗都有大片的白色；而“龍”在日本也是正統(tǒng)皇室的象征，同時(shí)也是水神的象征。白龍跟千尋的關(guān)系可以從影片他們的一些對(duì)話中看到一些端倪：白龍?jiān)谟捌_端管千尋叫“好孩子”，并且不只一處，也就是說在白龍的眼中千尋就只是一個(gè)孩子。也就是說影片中白龍象征著的是“大和”未被天皇騎劫顛覆前的本源與正統(tǒng)，也意味著日本的過去。因此白龍叫千尋“孩子”，對(duì)千尋說“你很小的時(shí)候我就認(rèn)識(shí)你”。這也就不足為奇了。
8、回顧一下，《千與千尋》中，千尋追尋的是什么？是為了獲得一份安穩(wěn)的工作而有勞有獲嗎？這只是表面，是為了獲得金錢嗎？無(wú)臉男給的金子她沒有興趣，千尋想做的是趕緊救回父母，然后趕緊離開這個(gè)鬼地方！這才是千尋在異世界里追尋的根本。
9、你永遠(yuǎn)不知道接下來(lái)要發(fā)生什么，但是勇敢的往前走，總能有意外的收獲！
10、電影中的千尋，她所在的環(huán)境有著巨大的改變，千尋也有所變化，但她的內(nèi)心只是變得更善良、更積極、更勇敢，并沒有學(xué)壞過。
11、別吃太多，會(huì)變成豬的，這也許是告誡現(xiàn)代人最有用的道理。
12、其實(shí)影片還有很多道理，大家也可以自行體會(huì)一下這部經(jīng)典作品。
13、所以，他裝扮成豪客后，曾經(jīng)變出大量的黃金要給千尋，但千尋對(duì)于湯屋里面的唯利是圖沒有興趣，直接拒絕了。
14、在漫畫里這是一個(gè)充滿了欲望的世界，父母因?yàn)槭秤兂闪素i，妖怪們因?yàn)閷?duì)金子的渴望被無(wú)面人吞噬，湯婆婆對(duì)印璽的愿望等，因?yàn)檫@些愿望，人們機(jī)械的重復(fù)著自己手里的事，慢慢忘記了自己的名字，忘記了自己的方向。
15、不僅帶她去見了父母，還在她無(wú)助的時(shí)候給了她吃的
16、在這樣一個(gè)可怕的異世界，無(wú)幫無(wú)助，但是卻有一個(gè)男孩子為你準(zhǔn)備好了一切，父母的線索、吃喝住、連回過去的世界的衣服都給準(zhǔn)備好了。這樣的英雄一般的男孩子出現(xiàn)了，千尋能不心動(dòng)嗎？再來(lái)說說無(wú)臉男，無(wú)臉男也幫助了千尋，在給滿身污泥的神明洗澡的時(shí)候，無(wú)臉男也幫千尋拿了銘牌，也愿意給千尋金子，但為什么千尋不喜歡他？根據(jù)上面說的就很容易理解，因?yàn)榍げ恍枰@些，白已經(jīng)給了千尋所有想要的東西，無(wú)臉男只會(huì)給她錢，這就是無(wú)臉男和白的區(qū)別。
17、至于無(wú)臉男對(duì)千尋的執(zhí)著，并不是什么愛情，就是他內(nèi)心中在追求最初的美好和單純。
18、在《千與千尋》這部影片中，其實(shí)還有這許多細(xì)節(jié)可以與這部影片的核心設(shè)計(jì)原則(Designing Principle)——“迷失的日本”相對(duì)應(yīng)的許多巧思設(shè)計(jì)。比如電影中，千尋幫腐爛神清垃圾那場(chǎng)戲，其實(shí)說的是日本因發(fā)展而迷失忽略了環(huán)境；又比如日本片名中的“神隱”所寓指的隱藏起來(lái)的神靈，以及影片中開場(chǎng)千尋一家人經(jīng)過看到的一堆被世人忘記供奉的神龕石祠，其實(shí)說的是日本人對(duì)本源信仰的丟失……只有為故事找到恰當(dāng)又有趣的“設(shè)計(jì)原則”，才能成就一個(gè)偉大的故事。“設(shè)計(jì)原則”對(duì)故事創(chuàng)作有多重要，不言而喻。
19、千與千尋的寓意，就是要保持一顆善良勇敢的心，要保持我們最初的信念，要成為一個(gè)有用的人，無(wú)論什么時(shí)候都不要迷失自己，不要被現(xiàn)實(shí)所左右，不要被虛偽蒙蔽雙眼
20、體會(huì)：影片開始部分，千尋的父母帶著她喬遷新家，這一段隱喻：人在這個(gè)世界上處處需要適應(yīng)他人的規(guī)則，也讓他人適應(yīng)自己的規(guī)則。比如千尋的父親喜歡開快車，千尋和媽媽就得忍受，千尋的媽媽喜歡輕松的觀賞美景，就讓千尋不要緊抓她的手臂。父母?jìng)z都想去房子里面看一看，千尋害怕，那你就留在車?yán)铩４蟛糠謺r(shí)候抗議無(wú)效，只能選擇兼容。這也是日本人教育小孩與我們國(guó)人教育小孩的不同之處，全程就沒把小孩當(dāng)成小孩，他們更多的是關(guān)注自己的內(nèi)心和感受，而小孩子你從小就要學(xué)會(huì)適應(yīng)社會(huì)的規(guī)則，適應(yīng)與他人相處的兼容。
二、看完千與千尋最想說的一句話
1、電影的力量在于動(dòng)人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當(dāng)然的勝利。
2、影片一直強(qiáng)調(diào)不要忘記自己的名字，是千尋也是迷失的一代，丟掉了名字等于丟掉了自我，不要因?yàn)榉比A而迷失，不要因?yàn)橛释輳剑瑢ふ一刈约簛G失的東西，踏上那列車，去開始自己的旅程。
3、例如劇中出現(xiàn)的無(wú)臉男，他總是默默的隱身于人群中，不受到重視，也不被允許進(jìn)入湯屋。
4、白龍也是如此，但是千尋幫他找回了自己，想起了自己的過去，所以白龍從始至終一直幫著千尋，而千尋代表的正是世界上那些不忘初心的人，白龍已經(jīng)無(wú)法回到過去，他只能幫助自己喜歡的在意的女孩，讓她的生活回到正軌，讓她從千，變回千尋。 我想這是這部影片的本意。告誡那些在繁華都市，燈紅酒綠的生活中漸漸迷失自我的人們。勿忘初心，方得始終。
5、可是千尋給了他這樣的機(jī)會(huì)。
6、該片講述了少女千尋意外來(lái)到神靈異世界后，為了救爸爸媽媽，經(jīng)歷了很多磨難的故事。
7、賑早見琥珀主。人類世界的琥珀川河神，真身是白龍。因?yàn)殓甏ê恿鞅谎诼穸鵁o(wú)家可歸，來(lái)到湯屋在湯婆婆門下學(xué)魔法，成為湯婆婆的弟子，并忘記自己的名字，被稱為“小白”。
8、《千與千尋》所想表達(dá)的是人應(yīng)該具有獨(dú)立成長(zhǎng)的空間以及保持自己的本心，不要讓陰暗的欲望玷污了自己純潔的心靈。
9、在吃了河伯的藥丸吐掉青蛙后，無(wú)臉男又變回了從前安靜溫暖的樣子。
10、如果白龍代表的是日本的過往，那么他所竊取印章是魔女錢婆婆制定契約的憑據(jù)，或可以理解為象征“主權(quán)”，而一張張白紙則自然對(duì)應(yīng)的就是一張張“不平等條約”。
11、為什么說《千與千尋》就像是一部職場(chǎng)求生記，起因是千尋的父母因?yàn)闆]有經(jīng)受住誘惑然后變成了豬，這一點(diǎn)其實(shí)有點(diǎn)在講人進(jìn)入職場(chǎng)可能經(jīng)受不住誘惑會(huì)變成庸俗的人，慢慢的迷失了自己。
12、海上列車都是單向的，一去不復(fù)返，人生的時(shí)間也是如此。
13、而無(wú)臉男也意識(shí)到，這才是他真正應(yīng)該做的，隨后一直跟著千尋，最終成為錢婆婆的助手，不再向往湯屋的奢華和墮落。
14、千尋乘上那班有去無(wú)回的列車，就像我們有去無(wú)回的青春。每個(gè)人的一生就如一次旅行，我們乘著一例名為命運(yùn)的火車在人生的軌跡上行駛著，前路的渺茫，前路的吉兇未卜。但千尋身上的坦然與堅(jiān)定無(wú)時(shí)不感動(dòng)著我們，命運(yùn)可能再度和她開了個(gè)玩笑，但是，那已經(jīng)沒有關(guān)系，擦干眼淚之后，重新站起來(lái)，困難便成了身后的一道風(fēng)景。也許這就是千與千尋帶給我們的最大感動(dòng)吧。這只是我個(gè)人的理解，希望LZ滿意。
15、劇情簡(jiǎn)介：10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進(jìn)入了湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不勞動(dòng)的人將會(huì)被變成動(dòng)物。千尋的爸爸媽媽因貪吃變成了豬，千尋為了救爸爸媽媽經(jīng)歷了很多磨難，在期間她遇見了白龍，一個(gè)既聰明又冷酷的少年，在經(jīng)歷了很多事情之后，千尋最后救出了爸爸媽媽，拯救了白龍。
16、千尋為什么選擇的是白？
17、而千尋正好是出生在這個(gè)時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的孩子被稱為迷失的一代。而這樣的故事，故事真正的大背景也就呼之欲出，他在用千尋這個(gè)小女孩迷失在華麗的泡沫之中的故事，講述在這十年里，迷失的日本所做出的努力，所尋找的救贖之路。
18、《千與千尋》中，出現(xiàn)接觸了追求著千尋的無(wú)臉男令人印象深刻。無(wú)臉男對(duì)千尋有著無(wú)比的渴望，但是千尋卻不理她，哪怕拿出金子，也吸引不了千尋，而要去找白。仔細(xì)想想，無(wú)臉男，其實(shí)本質(zhì)不壞，甚至也幫助過千尋，也愿意給千尋金錢，但千尋卻不會(huì)理會(huì)無(wú)臉男呢？
19、說得是一個(gè)女孩進(jìn)入神靈世界發(fā)生的故事，從中能感受到很深:愛是人與人之間溝通的橋梁,在迷失中尋找自我,在困難中成長(zhǎng).先生本人也說過希望每一個(gè)十余歲的女孩在看完后能從千尋身上找到自己的影子,從其他不健康的愛情故事中走出,融入這種純潔的愛中.想一想為什么在千尋父母貪吃時(shí),千尋卻不碰那食物?或許會(huì)給你點(diǎn)啟示吧.
20、千尋這個(gè)角色正是這“迷失的一代”的代表，宮崎駿想通過這個(gè)講述千尋迷失的故事告訴當(dāng)時(shí)的日本人在迷失中如何尋找與回歸。而“千與千”兩個(gè)“千”加起來(lái)正是2000，“千與千尋”寓意著影片將探討日本在“2000年”這世紀(jì)之交的“尋找”。
三、千與千尋句子
1、迷失者的自我尋找我一直覺得宮崎駿的動(dòng)漫，你不能單純的從故事的角度去看待他，比如比較典型的《懸崖上的金魚姬》，在波妞與宗介的純真感情的背后，有著一種宮崎駿獨(dú)有的人文關(guān)懷，更多的看到的是人性深度的考慮。所以我們看《千與千尋》被強(qiáng)調(diào)的最多的那一句記住自己的名字的重要性，故事本身已經(jīng)不足以來(lái)詮釋這句話。
2、錢是很現(xiàn)實(shí)很直接也很討人喜歡的東西，但心甘情愿的成為金錢的奴隸，為了金錢而不擇手段，有時(shí)候會(huì)葬送自己。
3、被吐出的青蛙也恢復(fù)了正常。
4、在父母都變成了豬后，她不得不獨(dú)自一人面對(duì)危險(xiǎn)，面對(duì)絕望，在湯屋的這段時(shí)間，她學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，執(zhí)著。這個(gè)過程并不是一蹴而就的。面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的問題和危難的情況，她學(xué)會(huì)努力去克服，不僅自己成長(zhǎng)變得更加成熟，還使在湯屋里打工的人重新認(rèn)識(shí)生存的意義，他們的生存不再是拼命地低頭打工，唯利是圖。
5、《千與千尋》是部反映多主題的動(dòng)畫片，觀眾可從中窺探對(duì)貪婪自私的諷刺，也可從看到獨(dú)立成長(zhǎng)的重要性、甚至是人與自然的和諧。宮崎駿通過一個(gè)小女孩走入異世界而迷失的故事，嘗試提出自己對(duì)當(dāng)代日本這種“國(guó)之迷失”精神層面的解答——帶著現(xiàn)在迷失的自我，溯根尋源，為過往的錯(cuò)誤致歉自省，找到自我，弄清楚自己究竟是誰(shuí)，方才知道何去何從。
6、千尋的爸媽誤食神明的貢品被變成豬，千尋為了救他們開始了探險(xiǎn)之旅。一開始她還是膽小，粗心的小女生。但后來(lái)通過磨煉，她成長(zhǎng)了起來(lái)，最后通過了考驗(yàn)。
7、《千與千尋》是2001年上映的，當(dāng)時(shí)的千尋是一個(gè)10歲的小女孩，根據(jù)推測(cè)，千尋是1991年出生的。
8、而湯婆婆的浴室，其實(shí)是一個(gè)綜合性的娛樂休閑場(chǎng)所，只是為有錢有地位的神仙服務(wù)的。
9、有些路是一去不返的，比如時(shí)間！千尋坐上的火車就是沒有回頭路的！一個(gè)人生命的歷程也是如此！
10、《畫堂春·一生一代一雙人》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。詞的上片化用成句，訴說相親相愛的一雙人無(wú)端被拆散，不曾交代相關(guān)故事，也沒有具體情節(jié)。
11、千尋一開始笨手笨腳，什么都做不好，甚至燒熱水都困難，最后通過自己的努力成了店里的榜樣。說明了勤能補(bǔ)拙，也是耐心和永不言棄的體現(xiàn)。
12、在無(wú)臉男一步步墮落的時(shí)候，他心中仍然保留一份善良和天真。
13、千尋始終堅(jiān)信友情，在這個(gè)陌生的世界她跟遇到的人都成了朋友，對(duì)待每個(gè)朋友都付出真心，最終也換來(lái)了回報(bào)，拯救了很多人。說明了友情的純潔和偉大。
14、10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進(jìn)入了湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不勞動(dòng)的人將會(huì)被變成動(dòng)物。千尋的爸爸媽媽因貪吃變成了豬，千尋為了救爸爸媽媽經(jīng)歷了很多磨難，在期間她遇見了白龍，一個(gè)既聰明又冷酷的少年，在經(jīng)歷了很多事情之后，千尋最后救出了爸爸媽媽，拯救了白龍。
15、宮崎駿的作品里有一種無(wú)法言狀的感覺, 似乎總能挑起人們對(duì)兒時(shí)的某一剎那的感受或是情景回憶, 我以為抓住這種瞬間即逝的感覺并且讓人們重溫體味便是他所追求的東西.
16、無(wú)論如何，親愛的旅人啊，你永遠(yuǎn)不會(huì)獨(dú)行，我們永遠(yuǎn)同在，永遠(yuǎn)。
17、今天正逢假期，東方露出了金色的朝霞，藍(lán)色的天空萬(wàn)里無(wú)云，真是一個(gè)難得的好天氣。我早早地起床，打算去洪崖洞游玩一番。到了目的地，下車以后，我環(huán)顧四周，一座座塑像跳入我的眼簾，它們?cè)谙蛉藗冊(cè)V說著什么呢，使人浮想聯(lián)翩。我一邊遐想，一邊信步走到城墻邊極目遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)處的群山在陽(yáng)光下顯得那么蒼翠挺拔，波光粼粼的嘉陵江水緩緩匯入長(zhǎng)江向東而去，江面上游弋的船只不時(shí)鳴響汽笛，使兩江顯得生機(jī)勃勃，兩岸濱江路上車流川流不息，藍(lán)天白云中群鴿飛翔；近處，中式仿古建筑群依山而建，青磚砌成的樓房雕梁畫棟，土黃色的鏤空門窗古色古香，赭紅色的臨江回廊蜿蜒曲折，青青的瓦蓋著人字型的屋頂，四角飛檐仿佛要騰空而去。亭臺(tái)樓閣、小橋流水隱現(xiàn)其間。
18、10多年來(lái)，對(duì)于這部作品的探討層出不窮，即便作品上映后很多年，依然會(huì)有不少人對(duì)這部作品有新的認(rèn)識(shí)。
19、“愛”是一種更廣義的東西，就是善待他人急人所難。千尋用丸子救白龍是因?yàn)閻郏o無(wú)面男吃也是出于同樣的真摯之愛。如果一看見“愛”這個(gè)字眼就本能的聯(lián)系到男女，這是對(duì)“愛”這個(gè)字眼的矮化。愛不但產(chǎn)生于男女，也產(chǎn)生于親人，朋友，同事，同鄉(xiāng)，同類，真正偉大的愛甚至包括敵人，非同類，生命環(huán)境。我想這也是此片給予我們的感動(dòng)......
20、千尋同無(wú)臉男最初兩次接觸，都沒有特殊的感情。僅僅是因?yàn)榍ね瑴萜渌瞬煌畛醯臒o(wú)臉男差不多，也是個(gè)單純善良的人。千尋將無(wú)臉男放入湯屋，僅僅是不愿意他淋雨。
四、千與千尋句子大全
1、《千與千尋》傳達(dá)出作者對(duì)于社會(huì)生活和關(guān)系的這樣一種認(rèn)知：生命力的發(fā)掘來(lái)源于與社會(huì)的溝通，互助和關(guān)愛是打破孤獨(dú)、尋回自我的鑰匙。
2、他會(huì)利誘青蛙，然后將他一口吃掉，用來(lái)獲得說話的能力，好裝成有錢的客人。
3、那么，這樣演變下去，無(wú)臉男似乎就會(huì)是另一個(gè)湯婆婆，最終變?yōu)槔摹⒉粨袷侄紊踔習(xí)鲃?dòng)害人的壞人。
4、《千與千尋》講的是10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。
5、而千尋就是新人，從懵懂無(wú)知，到明白職場(chǎng)的規(guī)則，但她依然能夠堅(jiān)持住自己的心，最后沒有迷失自己，而湯婆婆則像是所有的老板與家長(zhǎng)，不停的壓榨員工身上的能量，然后還給員工最少的收入，雖然他對(duì)待員工很吝嗇，但是對(duì)待自己的孩子卻十足的大方。
6、無(wú)臉男吞噬一切，千尋說了“我覺得他是因?yàn)榇粼谟臀莶艜?huì)變得這樣的，無(wú)臉男最后跳進(jìn)了水里。洗凈萬(wàn)物的水，才讓無(wú)臉男變回了正常。
7、電影的全稱是《千與千尋2113的神隱》也就是“千或者千尋5261的神隱”，因?yàn)榍ぴ诋?102世界的名字叫做“千”，所1653以可以說說“千的神隱”或者“千尋的神隱”，綜合起來(lái)就變成“千與千尋的神隱”了日本人把不知原因的失蹤稱之為“被神隱藏起來(lái)”，簡(jiǎn)稱“神隱”《spiritedaway》也就是神隱的意思其實(shí)這個(gè)翻譯還算貼切，因?yàn)閾?jù)說就算是神隱歸來(lái)的人，也會(huì)忘記神隱的事，所以我們不可能知道神隱過程中發(fā)生的事，而電影就是詳細(xì)的描述了神隱的一個(gè)前因后果，所以忽略主角的名字，只叫“神隱”也是可以的
8、《千與千尋》所想表達(dá)的是人應(yīng)該具有獨(dú)立成長(zhǎng)的空間以及保持自己的本心，不要讓陰暗的欲望玷污了自己純潔的心靈。而且《千與千尋》中的每個(gè)角色，也有他們的隱喻。無(wú)臉男，湯婆婆還有坊寶寶，每一個(gè)都有他們存在意義。像湯婆婆十分溺愛坊寶寶，也這導(dǎo)致了坊寶寶漸漸成為一個(gè)自私自利不顧及他人感受的“巨嬰”。但是后來(lái)被千尋感化了。
9、在千尋幫助下進(jìn)入湯屋內(nèi)部以后，無(wú)臉男第一次近距離接觸到紙醉金迷的一切，逐步開竅了。
10、但他是小白，不懂得怎么同千尋交往。他看到千尋拿不到牌子，就用妖術(shù)將牌子送給他。但他偷了很多牌子交給千尋，試圖討好他的時(shí)候，千尋卻不要，因?yàn)檫@是偷來(lái)的。
11、《千與千尋》說的是一個(gè)名為荻野千尋的女孩成長(zhǎng)的故事，由電影一開始任性、怯懦的千尋變?yōu)橹髨?jiān)強(qiáng)勇敢的千。親所說的“千與”中的“千”是指進(jìn)入湯屋工作的千尋，因?yàn)楸粶牌艎Z走了名字，改名為“千”；而“與”就是 和 的意思；”千尋”指的就是故事剛開始還未經(jīng)歷這一切的千尋。作者是通過“千”和“千尋”這兩個(gè)不同的名字來(lái)表示荻野千尋的成長(zhǎng)前和成長(zhǎng)后。
12、大部分男人都會(huì)向往初戀時(shí)代，就像無(wú)臉男喜歡追著千尋一樣。
13、湯婆婆。澡堂“湯屋”的主管，同時(shí)也是鎮(zhèn)上的管理人。她還經(jīng)常會(huì)化身為黑翅膀的大鳥出門巡視，命令凡是不工作的人都要變成豬被吃掉，而為她工作的人都會(huì)被拿掉名字，一旦記不起來(lái)，就永遠(yuǎn)都離開不了她的澡堂了，然而，她對(duì)澡堂的客人卻是百依百順，笑臉相迎，每天都在房間里數(shù)錢記賬。
14、10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進(jìn)入了湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不勞動(dòng)的人將會(huì)被變成動(dòng)物。千尋的爸爸媽媽因貪吃變成了豬，千尋為了救爸爸媽媽經(jīng)歷了很多磨難，在期間她遇見了白龍，一個(gè)既聰明又冷酷的少年，在經(jīng)歷了很多事情之后，千尋最后救出了爸爸媽媽，拯救了白龍。
15、自我救贖： 盡管小白龍保護(hù)了千尋，但每個(gè)人都有自己的角色和無(wú)奈，當(dāng)小白龍外出的日子，千尋都得靠自己在這光怪陸離的“湯城”活下來(lái)。她不怕苦不怕累不抱怨，勇敢堅(jiān)強(qiáng)，連湯婆婆都忍不住表?yè)P(yáng)她。當(dāng)小白龍受傷，她不顧一切的前去相救。她找到了自我也完成了救贖。
16、當(dāng)代的日本人弄不清楚這三個(gè)問題：無(wú)面男只知無(wú)意識(shí)無(wú)度地吞噬一切貪欲，自己雖不停壯大，卻給周遭帶來(lái)了破壞，并使自己的外表不斷丑化變態(tài)。這映射的是日本一味盲目的發(fā)展，忘記了來(lái)處，忘記了本源，也不知何往。
17、無(wú)臉男代表的正是這個(gè)世界上游離于社會(huì)之外的人，他雖身在社會(huì)，卻被人排斥。
18、但無(wú)臉男沒這么做，說明他當(dāng)時(shí)太單純，對(duì)金錢沒有了解。
19、他很喜歡千尋，因?yàn)樗罍堇锩婺侨喝税徒Y(jié)他，只是為了錢。
20、是宮崎峻，他其他的作品還有《龍貓》《哈爾的移動(dòng)城堡》《天空之城》《幽靈公主》《魔女宅急便》《螢火蟲之墓》《歲月的童話》《紅豬》《聽見濤聲》《百變貍貓》《風(fēng)之谷》《側(cè)耳傾聽》
五、千與千尋說的話
1、湯屋是不會(huì)為妖怪服務(wù)的，所以妖怪也不會(huì)來(lái)這個(gè)地方。
2、查閱日本的國(guó)語(yǔ)辭典，“千尋(ちひろ)”是“尋的一千倍”的意思。
3、劇中的千尋是一個(gè)典型的現(xiàn)代社會(huì)青少年的縮影，他們?cè)诟改傅哪鐞壑校诩彝サ臏厥抑谐砷L(zhǎng)。因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展，經(jīng)濟(jì)的騰飛，人們生活方式更加琳瑯滿目，這些青少年在物欲橫行的環(huán)境下成長(zhǎng)，他們的性格中存在一些共性的缺陷，膽怯，消極，任性，安于現(xiàn)狀，被父母寵溺著不懂人情世故。
4、大家注意，無(wú)臉男在湯屋內(nèi)吃東西的時(shí)候，簡(jiǎn)直是不顧一切的胡吃海塞。
5、也就是說，“千尋”的“尋”中本身就帶有“很深的水”的意思。被去掉了“尋”，只剩下千后，就是“失去了水”的意思。其實(shí)失去的，是對(duì)“水”的回憶。
6、白龍(過往的日本)因忘記了自我，被利用去竊取并吞下了不應(yīng)吞食的印章(“主權(quán)”)，而被詛咒并被一張張白紙(“不平等條約”)追擊。幾近喪命，終于在千尋的幫助下，吃下了河神丸子吐出了印章(主權(quán))才得以存活。
7、《千與千尋》是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)、編劇，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室制作的動(dòng)畫電影。
8、千與千尋的寓意就是要保持一顆善良勇敢的心，保持我們最初的信念，要成為一個(gè)有用的人，無(wú)論什么時(shí)候都不要迷失自己，不要被現(xiàn)實(shí)所左右不要被虛偽蒙蔽雙眼。千與千尋用童話的形式，講述了正在孩子身邊發(fā)生的現(xiàn)實(shí)故事，附屬著親情和友情。
9、其實(shí)這個(gè)外殼，就是外面世界無(wú)意義的浮華和虛榮。
10、カオナシ 無(wú)面男在日文中有“沒有顏面的意思”，它代表的是2000年日本人的一種迷失狀態(tài)，迷茫，陰冷，孤獨(dú)，容易被影響同化。在千尋與無(wú)面男簡(jiǎn)短的對(duì)話中，我們可以看出作者在影片中確實(shí)有這種寓意：千尋的這幾個(gè)問題也是宮崎駿對(duì)現(xiàn)代日本人的一種哲學(xué)叩問。
11、筆者多次認(rèn)真欣賞這部作品，并且加之近年來(lái)，自己對(duì)動(dòng)畫、對(duì)日本文化理解的加深，又近一步悟出了關(guān)于這部作品的新的認(rèn)識(shí)。
12、宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現(xiàn)在，他還堅(jiān)持用手工繪畫而不是電腦繪圖來(lái)完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什么去打動(dòng)別人。所以，宮崎駿筆下的形象是一個(gè)個(gè)人，而不是一個(gè)個(gè)沒有知覺的卡通形象。
13、而那些湯婆婆手下的員工，則像是很多公司里的職工，慢慢的活的沒有自我，會(huì)為一點(diǎn)蠅頭小利奮不顧身，同樣也會(huì)欺負(fù)剛來(lái)的新員工千尋，而白龍則像是一個(gè)公司里的經(jīng)理，他有能力，但是依然需要在老板手底下學(xué)習(xí)如何管理的知識(shí)。
14、但這也僅僅是觀察而已，他還很單純，對(duì)世俗的一切不了解，甚至都不會(huì)說話。
15、最初的無(wú)臉男，類似于剛走入社會(huì)的小白，是一個(gè)很單純的人。
16、錢婆婆。湯婆婆的雙胞胎姐姐，她們都長(zhǎng)得一樣，連手上帶的戒指都是一樣的。錢婆婆要千尋交出白龍，千尋把印章交還給她，并且代替白龍向錢婆婆道歉，之后錢婆婆原諒了白龍的所作所為，還送了千尋一個(gè)頭繩護(hù)身符。
17、其實(shí)要說成長(zhǎng)，我覺得小千從一開始的人設(shè)到最終并沒有過多的變化，開始膽小不想多事，不和爸媽一起吃食物到后面的勇于向錢婆婆道歉認(rèn)錯(cuò)沒有形成對(duì)立，她的勇氣大多來(lái)源于為了報(bào)恩。
18、千與千尋，是宮崎駿的一部作品，千尋是女主的名字，在誤入湯婆婆的店后工作時(shí)的名字是千，在哪里只有記得自己的真正名字才能不失去記憶。
19、6月21日，經(jīng)典的宮崎駿動(dòng)畫電影《千與千尋》在國(guó)內(nèi)上映，很多宮崎駿的粉絲、動(dòng)漫迷又開始重溫這部日本最有名的動(dòng)畫長(zhǎng)片。
20、傳遞一種人文主義精神，對(duì)人性的拷問(例如謙遜的父母因?yàn)樨澙范兂闪素i，人類對(duì)環(huán)境無(wú)止境的索取和破壞，等等)，傳遞愛與和平的希望。以上僅是本人之愚見。(ps我同意翠袖大師的看法)
