詩詞創作時候的尷尬

詩詞創作時候的尷尬

無庸諱言，傳統詩詞的創作仍處于回暖初期。一方面，騷人墨客、官宦商賈總喜愛用傳統詩詞呤風弄月、言志抒懷；對于草根階層，傳統詩詞也是廣為使用的傳揚禮樂、承載情感的載體。另一方面，傳統詩詞的創作又處于十分尷尬的境地，讀者眾而寫者寡，與傳統詩詞在實際生活中廣泛應用的狀況極不相適應；而在創作上，一些朋友也走入了岐途，重古風而輕格律，寫出的所謂古風不過是幾句既無格律又無意境的大白話。為什么會出現這種狀況呢，這不能不引起我們深入思考。

傳統詩詞為什么會有那么頑強的生命力？比如格律詩詞，經歷了宋詞、元曲、民間戲曲、白話小說和五四后新詩的沖擊，為什么還能在現代社會廣泛流傳和應用？這就要從漢語本身具有的規律中去尋找答案。大致說來有以下幾點：

一、漢語是表意文學。漢字的表意性，使漢字的字形、字義具有很強的穩定性。這是我們一千多年后不需要有古漢語專業知識就能讀懂唐人寫的詩詞的語言學基礎。?

二、漢語是音節文字。漢字一個字代表語言里的一個音節，并且組詞能力強，描寫同樣的事物，相對其它語言，所用的語音少和占用的時間短，所以漢語的語言效率是非常高的'。這就是漢語能用幾行詩句表現豐富復雜的思想情感內涵的原因。?

三、漢語是聲調語言。聲調再加上語言里的語調，以及漢語的對稱性和節奏性，使得漢語說起來富有抑揚頓挫的音樂美。“一句之中，或多一字，或少一字；一字之中，或用平聲，或用仄聲；同一平聲、仄字，或用陰平，陽平，上聲，去聲，入聲，則音節迥異。故字句為音節之矩。積字成句，積句成章，積章成篇。合而讀之，音節見矣；歌而詠之，神氣出矣。”（劉大魁《論文偶記》）?

四、漢字有同韻性。漢字完全以韻母（Finals，元音結構）結尾，同音一定是同韻的，漢語的這個特點形成了詩詞的押韻。?

五、漢語語匯豐富。語匯單位的形成不受形態的束縛，非常靈活、方便。語素組合成詞，詞組合成短語、俗語等，非常容易。漢語語匯的各種成分中，成分越小，多義性越大，與不同的成分組合就會產生各種不同的意思，使得詩才豪家能一展文采風流。?

六、漢語語法組合簡便。漢語的各級語言單位之間只要符合語義、邏輯事理，符合漢民族的語言習慣，就能組合到一起。漢語有自己的語法規則，具有很大的靈活性、可選擇性。特別是古代漢語中的使動用法、意動用法以及詞類的活用，能使詩詞的創作較少地受到語法的束縛。

傳統詩詞根植于漢語血脈中，同中華文化呼吸與共，這是任何民族虛無主義者都抹殺不了的。

當然，與古代漢語相比，現代漢語語音、語法和修辭手法都有很大的變化。比如雙音詞的大量使用、詞匯含義的確定化、書面語口語化，進而帶來的語法結構的格式化，這都帶來了文學表現手法的差異。實際上這也是新詩的發韌。新詩從一出生就在民間語言的巨大活力和詞匯含義的確定化、語法結構的格式化的束縛中摸索前行。傳統詩詞如何適應現代語言的特點，新詩如何借鑒和吸收傳統詩詞的表現手法，這是詩界正在熱烈探討的一個重要課題。

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