算春長(zhǎng)不老，人愁春老，愁只是、人間有。出自北宋詞人晁補(bǔ)之的詞作《水龍吟·次韻林圣予惜春》。這首詞將寫(xiě)景、抒情、明理三者自然地融為一體。寫(xiě)春景中小園幽葩細(xì)萼壅培未就，經(jīng)不住風(fēng)吹雨打，繁紅落盡，不如垂柳占春長(zhǎng)久，流露出惜春之情，以抒發(fā)自己的愁思春恨。同時(shí)闡明花落不是因春歸去，而是因結(jié)子自瘦，這如同人老自知世態(tài)功名，不為它失敗未就而頹恨不休。感嘆時(shí)光飛流，年華漸逝，縱然是好友相逢，痛飲狂歌，也難以像過(guò)去那樣豪情依舊。

作品原文

水龍吟·次歆林圣予惜春

晁補(bǔ)之

問(wèn)春何苦勿勿，帶風(fēng)伴雨如馳驟。幽葩細(xì)萼，小園低檻，壅培未就。吹盡繁紅，占春長(zhǎng)久，不如垂柳。算春長(zhǎng)不老，人愁春老，愁只是、人間有。

春恨十常八九，忍輕孤、芳醪經(jīng)口。那知自是，桃花結(jié)子，不因春瘦。世上功名，老來(lái)風(fēng)味，春歸時(shí)候。最多情猶有，尊前青眼，相逢依舊。

作品注釋

1、水龍吟：詞牌名。亦稱(chēng)《龍吟曲》、《小樓連苑》。雙調(diào)一百零二字，前闋四仄韻、后闋五仄韻，上去通押。

2、幽葩(pā)：清幽的花朵。

3、壅（yōng）培：把土或肥料培在材料根部。

4、孤：辜負(fù)。

5、芳醪(láo)：芳醇的美酒。

6、自是：本是，原嚴(yán)明。

7、風(fēng)味：風(fēng)度，風(fēng)采。

8、青眼：《世說(shuō)新語(yǔ)·簡(jiǎn)傲》注引《晉百官名》載阮籍能為青白眼，見(jiàn)凡俗之士，以白眼對(duì)之。嵇康赍酒挾琴來(lái)訪，籍大悅，乃對(duì)以青眼。后因謂對(duì)人重視，喜愛(ài)曰青眼。又見(jiàn)《晉書(shū)·阮籍傳》。白居易《春雪過(guò)皇甫家》詩(shī)：“唯要主人青眼待，琴詩(shī)談笑自將來(lái)。”

作品譯文

試問(wèn)春光，你為何這樣行色匆匆，帶著風(fēng)伴著雨奔馳急驟。綠萼纖細(xì)香花清幽，小園里欄檻低矮，剛剛壅土培苗，花枝尚未挺秀。那姹紫嫣紅的花朵，一經(jīng)風(fēng)雨，便已吹掃凈盡，不如垂柳春綠長(zhǎng)久。算起來(lái)春光常在永不衰老，然而人卻為春色消逝而愁春光衰老，這份愁只是，善感愁懷的人間才有。

世間失意的春恨十常八九，每見(jiàn)風(fēng)雨摧花，我怎忍輕易舍棄，那芳醇的美酒。哪知原來(lái)是，桃花由于結(jié)子才零落，并非為了春去才消瘦。世上功名無(wú)成，老來(lái)風(fēng)操未就，已到春歸時(shí)候。縱然是痛飲美酒，依舊像昔日那樣狂歌，相逢時(shí)也難以像以往那樣，豪情滿懷，倜儻風(fēng)流。

作品鑒賞

詞抒寫(xiě)惜春情懷，層層鋪敘，多有轉(zhuǎn)折，但卻不厭其詳盡發(fā)露，全在于真情貫注，氣勢(shì)充沛，所以不必以蘊(yùn)藉空靈之格求之。

上片起首五句先表達(dá)一般惜春之意，但寫(xiě)到花的地方，都別有寓意，說(shuō)被吹落的花，是些在“小園低檻”之中，“壅培未就”的嫩花小朵，一經(jīng)風(fēng)雨，便已吹掃凈盡；而垂柳經(jīng)春，由鵝黃而翠綠，而密可藏鴉，春二三月正是柳芽萌發(fā)以至茁壯成長(zhǎng)的時(shí)期。

“吹盡繁紅，占春最久，不如垂柳。”占春最久”是相對(duì)“繁紅”易盡而言的，這里不僅有物情的體會(huì)，有哲理的蘊(yùn)藏，也反映了作者興趣的所注。

以下四句“算春常不老，人愁春老，愁只是、人間有。”四序代謝，春去復(fù)來(lái)，從遠(yuǎn)看，是“春常不老”，這是第一點(diǎn)。春花易謝，春柳不凋，從長(zhǎng)近時(shí)看，春總是“發(fā)生”的季節(jié)。《爾雅》云：“春為發(fā)生。”這是春“不老”的第二點(diǎn)。人因春去而愁“春老”，自然界不任其咎，只是人們自己在那里多愁善感罷了。作者寫(xiě)到這里，在“惜春”這個(gè)題目上已把自己的見(jiàn)解闡述清楚，使用的不是如陳季常《無(wú)愁可解》那樣純是理性的語(yǔ)言，它有景語(yǔ)，有情語(yǔ)，也有一點(diǎn)蘇東坡的曠逸之氣。

過(guò)片接過(guò)上文“春常不老”“愁只是、人間有”的命題，結(jié)合人們包括自己所謂春恨表現(xiàn)，自嘲自解。“春恨十常八九，忍輕辜、芳醪經(jīng)口”，化用“世間不如意事十常八九”的成語(yǔ)，說(shuō)明每當(dāng)春去匆匆，風(fēng)雨摧花時(shí)，必生悵恨，唯有借酒遣之。這是自嘲。

“那知自是，桃花結(jié)子，不因春瘦”，桃花之落，是因?yàn)樗Y(jié)實(shí)了，而不是春之無(wú)情，有意造成“紅瘦”的局面。語(yǔ)本中唐詩(shī)人王建《宮詞》“樹(shù)頭樹(shù)底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子，錯(cuò)教人恨五更風(fēng)。”的詩(shī)意。說(shuō)明白了這是自然規(guī)律，那么春恨便無(wú)須發(fā)生了。這是自解。以上就“惜春”題目反復(fù)推究，把花開(kāi)花落的常見(jiàn)現(xiàn)象從物理和哲理上加以剖析，心理上的疙瘩似乎可以消除，但作者之所以費(fèi)如許筆墨寫(xiě)出他已經(jīng)明白了的自然界的道理，卻是為了襯托出他還不曾明白、不能解決、正在苦惱的政治、人生方面的“春歸”問(wèn)題。這才是這首詞的主旨。

“世上功名三句”直接切入主題。“世上功名”是為國(guó)家立功揚(yáng)名，在封建社會(huì)的知識(shí)分子心目中有一個(gè)從讀書(shū)、應(yīng)試、為官到建功立業(yè)的打算。“老來(lái)風(fēng)味”：人生一世，由少而壯而老的最后階段。而這兩方面，在作者此時(shí)來(lái)說(shuō)，都已到了“春歸時(shí)候”，即事業(yè)無(wú)成，人已老大。詞的這幾句便反映了他的思想感慨。“縱樽前痛飲，狂歌似舊，情難依舊”，縱能借歌酒自我排遣，奈何已失的政治上的和人生的青春不能恢復(fù)，豪情難似舊時(shí)，這才是作者所無(wú)法譬解的那種“惜春”之情。

詞牌簡(jiǎn)介

水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。水龍吟出自李白詩(shī)句“笛奏水龍吟”。此調(diào)句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。起句七宇、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都是一字豆句法。起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。后結(jié)作九字一句，四字一句。此調(diào)氣勢(shì)雄渾，宜用以抒寫(xiě)激奮情思。

作品格律

作品定格

仄平中仄平平，中平中仄平平仄（韻）。

中平仄仄，中平中仄，中平中仄（韻）。

中仄平平，中平中仄，中平平仄（韻）。

仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄（韻）。

中仄中平中仄（增韻），仄平平、中平平仄（韻）。

中平中仄，中平平仄，中平平仄（韻）。

中仄平平，中平中仄，中平平仄（韻）。

仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄（韻）。

作品變格

中平平仄平平仄，中仄中平平仄（韻）。

中平仄仄，中平中仄，中平中仄（韻）。

中仄平平，中平中仄，中平平仄（韻）。

仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄（韻）。

中仄中平中仄（增韻），仄平平、中平平仄（韻）。

中平中仄，中平平仄，中平平仄（韻）。

中仄平平，中平中仄，中平平仄（韻）。

仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄（韻）。

作者簡(jiǎn)介

晁補(bǔ)之（1053-1110），字無(wú)咎，號(hào)歸來(lái)子，濟(jì)州巨野（今屬山東）人。公元1079年（神宗元豐二年）進(jìn)士。哲宗朝，累遷著作佐郎，后因事屢遭貶謫。徽宗立，復(fù)召為著作郎。官至吏部員外郎、禮部郎中兼國(guó)史編修、實(shí)錄檢討官。黨論起，出知河中府，徙湖州、密州、杲州，主管鴻慶宮。工書(shū)畫(huà)，能詩(shī)詞，善屬文。與秦觀、黃庭堅(jiān)、張耒齊名，蘇門(mén)四學(xué)士之一。與張耒并稱(chēng)“晁張”。其散文語(yǔ)言凝練、流暢，風(fēng)格近柳宗元。詩(shī)學(xué)陶淵明。其詞格調(diào)豪爽，語(yǔ)言清秀曉暢，近蘇軾。但其詩(shī)詞流露出濃厚的消極歸隱思想。著有《雞肋集》、《晁氏琴趣外篇》。