問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流

【出處】五代·李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

【鑒賞】李煜作此詞是在當(dāng)宋朝俘虜后的第二年春天。詞中憶念他做南唐國(guó)主時(shí)的富貴繁華歲月，“雕欄玉砌”的宮殿雖然仍在金陵，自己卻做了俘虜?shù)搅算昃∵M(jìn)“小樓”，所以大興“故國(guó)不堪回首”之嘆。原詞中的春花秋月：指時(shí)光流轉(zhuǎn)，歲月悠悠。故國(guó)：指南唐。問君：其實(shí)是自問。幾多愁：有的版本寫作“許多愁”。李煜從君王的身份下降為俘虜，感慨說不完。他寫詞藝術(shù)修養(yǎng)極高，給后人留下了多篇佳作，此篇是其一。詞在當(dāng)時(shí)是譜入曲中歌唱的，明白易懂，這篇尤具特色。“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”一語，寫盡了詞人的愁懷。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)

【出處】唐·崔護(hù)《題都城南莊》

【鑒賞】去年的今天，我在這戶人家遇見一位美麗的女子，人面與桃花交相輝映，放射出迷人的紅艷光采，今年重游舊地，桃花依舊盛開在春風(fēng)中，可是，美麗的人兒卻已消失無蹤了。“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”景色依舊，伊人芳蹤已杳，思念伊人，惆悵萬分。通常這兩句詩都用來形容重游舊地，人事已非的無奈、惆悵的心境。

春花秋月何時(shí)了，往事知多少

【出處】南唐·李煜《虞美人》

【鑒賞】春花與秋月這種美景什么時(shí)候會(huì)完結(jié)?我又會(huì)記起多少往事呢?小樓上昨晚又吹來了春風(fēng)，我怎能承受在這月明之夜回顧已經(jīng)滅亡的南唐王朝的傷痛。詞的上片采用以樂景寫哀情的手法，在景物描寫中寄寓自我的國(guó)破家亡之痛。“何時(shí)了”三字說明詞人希望美景早日結(jié)束。因?yàn)樵~人總是會(huì)觸景傷懷，想起往昔在這美景之中的幸福生活，今昔對(duì)比，卻物是人非。美景依舊而往事無法重來，不禁流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的厭倦與絕望之情。一個(gè)“又”字，表明詞人在小樓中臨風(fēng)而立、懷念故國(guó)的情境不止一次出現(xiàn)，然而時(shí)光荏苒，年復(fù)一年，復(fù)國(guó)徹底無望，自然也就不堪回首了。

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知

【出處】宋·蘇軾《惠崇春江晚景二首》(其一)

【鑒賞】詩題中惠崇：北宋時(shí)以繪畫出名的一個(gè)僧人，他的專長(zhǎng)是畫水鳥。蘇軾特為他的“春江晚景圖”題了兩首詩，此其一。原詩中的蔞蒿：是春天生長(zhǎng)的一種野菜。蘆芽：蘆筍。河豚：一種味道鮮美但含有毒質(zhì)的魚。河豚欲上時(shí)：春江水發(fā)，河豚正要向上游時(shí)。“春江水暖鴨先知”，意思是：鴨子常在水中，水開始變暖，它就首先感覺到這句詩現(xiàn)在用來表示深入生活，參加實(shí)踐的重要。只有深入體驗(yàn)生活，才能預(yù)見事務(wù)發(fā)展的新動(dòng)向。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還

【出處】宋·王安石《泊船瓜洲》

【鑒賞】春風(fēng)又吹綠長(zhǎng)江的南岸，天上的明月啊!什么時(shí)候你才能照著讓我歸去呢?綠：在此處作動(dòng)詞用，是指“吹綠”。這是一首王安石懷念江南金陵的詩，他曾在金陵的鐘山住過。“春風(fēng)又綠江南岸”是王安石講究修辭最為傳誦的名句。傳說王安石最初是用“到”字，后來改為“過”“入”“滿”，最后才定為“綠”。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來

【出處】宋·葉紹翁《游園不值》

【鑒賞】詩題中不值：沒遇到人，這里指沒進(jìn)園去。原詩中的屐：木頭鞋，底上有齒。小扣：輕敲。柴扉：籬笆一類的簡(jiǎn)陋小門。原詩意思是：可能是主人耽心我的木頭鞋上的齒兒，會(huì)把他花園里的蒼苔印上足跡吧!我輕輕地敲籬笆門，好久也沒有敲開。可是，滿園的春光是關(guān)不住的，有一枝鮮艷的杏花伸出墻外來了。“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”這兩句詩本是描寫滿園春色，風(fēng)光旖旎。現(xiàn)今卻常被用來形容婦女有外遇。

春眠不覺曉，處處聞啼鳥

【出處】唐·孟浩然《春曉》

【鑒賞】詩人在春日里暢然而眠，若不是聽到了窗外的聲聲鳥鳴，根本無法覺察到天已破曉。詩句描寫以聽覺為主，加之內(nèi)心的揣測(cè)，春日清晨的明麗與生機(jī)躍然紙上。首句中的一個(gè)“眠”字本就顯出了幾分慵懶，更何況詩人有意無意地完全關(guān)閉了感官中最為重要的視覺，而且自始至終，他的雙眼似乎從未睜開過。此時(shí)此刻，簾幕仍閉，錦衾尚溫，卻能聞得窗外鳥聲輕啼。可以想見，詩人該是何等閑適與愜意。讀之如聞其聲，如臨其境。

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生

【出處】唐·杜甫《春夜喜雨》

【鑒賞】原詩中的紅濕處：指落花處。花重：花因雨水而加重。錦官城：即成都。春雨對(duì)農(nóng)作物很重要，所以俗話有“春雨貴如油”之說。詩人稱春雨為好雨，說它“潤(rùn)物細(xì)無聲”，表明他的農(nóng)本思想。后人多引此“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”兩句詩，表達(dá)朋友之間相救助的感激之情。

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇

【出處】宋·王安石《元日》

【鑒賞】屠蘇：酒名。舊時(shí)風(fēng)俗，春節(jié)全家飲屠蘇酒。句意：在爆竹聲中送走了舊的一年，春風(fēng)送暖到人間，家人團(tuán)聚，喜氣洋洋地喝著屠蘇酒。表達(dá)了作者變法取得初歲成功后的喜悅心情。后來人們常用以作春聯(lián)，表示辭舊迎新的欣喜情緒。

遲日江山麗，春風(fēng)花草香

【出處】唐·杜甫《絕句二首》

【鑒賞】初春紅日當(dāng)空普照，山光水色更加絢麗。東風(fēng)和煦，百花競(jìng)開，芬芳襲人。諸種景色有機(jī)地交融在一起，色彩濃艷地涂畫出春天明媚俏艷的景色。

等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春

【出處】宋·朱熹《春日》

【鑒賞】東風(fēng)就是春風(fēng)。即使是最普通的人，也都能感覺到輕吹而過的東風(fēng);東風(fēng)一吹，百花齊放，到處是一片萬紫千紅，全都是由于春的到來。這兩句詩描寫春日的絢麗風(fēng)光，東風(fēng)輕吹，百花爭(zhēng)艷，春意盎然，洋溢著無限的生機(jī)。“萬紫千紅總是春”常用來形容春日風(fēng)光，景色艷麗奪目。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)

【出處】唐·白居易《憶江南·江南好》

【鑒賞】清晨日出的時(shí)候，江邊盛開的花朵，簡(jiǎn)直比火還要紅艷;當(dāng)春天來到時(shí)，江里的水，青綠得就像是藍(lán)色的一樣。江南水鄉(xiāng)花草繁盛，這首詞以紅花、綠水來描寫江南的美景，色彩鮮明艷麗，情趣無限。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀

【出處】唐·賀知章《詠柳》

【鑒賞】詩句對(duì)初春楊柳的形態(tài)作出了細(xì)致而新穎的描摹：詩人不言春風(fēng)催生楊柳新葉，而是巧妙地將早春二月的習(xí)習(xí)春風(fēng)比作剪刀，仿佛是春風(fēng)偏愛，有意為柳樹裁剪出了不同于其他樹木的纖細(xì)的綠葉。詩句比擬皆是自出心裁、別具一格，令人眼前一亮。加上兩句一問一答，輕巧明快，自然圓轉(zhuǎn)，與初春的盎然生機(jī)相映成趣，更是字字都透露出詩人對(duì)纖纖垂柳和明麗春日的無限喜愛之情。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花

【出處】宋·陸游《臨安春雨初霽》

【鑒賞】在小樓中傾聽一夜的春雨。翌晨天剛亮的時(shí)候，就聽見有人在深巷里叫賣著杏花。“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”這兩句詩描寫春日雨后早晨的清雅怡人，閑靜中洋溢著歡欣的春天氣息。

春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜

【出處】唐·韓翃《寒食》

【鑒賞】暮春時(shí)節(jié)，長(zhǎng)安城內(nèi)到處飛舞著柳絮，在這寒食之日，東風(fēng)吹拂著宮內(nèi)御苑內(nèi)的柳樹。詩歌上句描繪整個(gè)長(zhǎng)安城內(nèi)柳絮飛舞的景色，下一句則專寫皇城風(fēng)光。按當(dāng)時(shí)風(fēng)俗，寒食日可折柳插門，所以特別寫到柳。詩人先寫柳樹，之后非常自然地轉(zhuǎn)到御柳，接著就轉(zhuǎn)到皇城內(nèi)的風(fēng)光。詩人抓住了寒食節(jié)時(shí)令前后柳絮漫飛的畫面，以“無處不”雙重否定來加強(qiáng)語氣，寫出整個(gè)長(zhǎng)安的動(dòng)人春色。

流水落花春去也，天上人間，這兩句詩是誰寫的？如何賞析

”流水落花春去也，天上人間”是出自南唐后主李煜的《浪淘沙令》。

李煜后期的詞反映了他國(guó)破家亡后囚居生涯中的凄苦、無助的心情，這首《浪淘沙令》是描寫他這種心境的代表作，全詞如下:

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無限江山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

上片由夢(mèng)醒再到夢(mèng)中，薄衾抵擋不住寒雨的晨侵，追憶夢(mèng)中故國(guó)華美的宮室，”車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”的美景，貪戀片時(shí)的歡娛，夢(mèng)醒之后卻是”想得玉樓搖殿影，空照秦準(zhǔn)”。

下片更為后人熟知傳唱，古人多喜寫”別易會(huì)難”，像李商隱的”相見時(shí)難別亦難”，曹丕《燕歌行》也有”別日何易會(huì)日難”，但別人都是指親友間的”別易會(huì)難”，而李煜的這句“別時(shí)容易見時(shí)難”卻是寫的與故國(guó)”無限江山”的分別，哪有再會(huì)之日？所以他不敢”獨(dú)自憑欄”，因?yàn)閼{欄見不到他的“無限江山”。

最后兩句是嘆息春歸何處，天上人間指的是相隔多么遙遠(yuǎn)，相見無期。詞人長(zhǎng)嘆花落水流，春去人逝！

這與黛玉的”葬花詞”正是一轍“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”

《紅樓夢(mèng)》書中第二十三回〈西廂記妙詞通戲語.牡丹亭艷曲警芳心〉，就是書中描寫黛玉第一次葬花后，經(jīng)過梨香院，聽見小戲子演習(xí)戲文時(shí)的戲詞“如花美眷，似水流年”聯(lián)想到李煜的這句”流水落花春去也，天上人間”，對(duì)情對(duì)景！與李煜一樣傷春，惜春，流水，落花是寫景，更是寫人的命運(yùn)！

怎么賞析蘇軾的《望江南·春未老》

題中所問即蘇軾39歲時(shí)寫于密州的《望江南.超然臺(tái)作》，此時(shí)正是蘇軾從杭州調(diào)任密州的第二年，方將密州城北的古臺(tái)修好，其弟蘇轍引用《道德經(jīng)》中“雖有榮觀，燕處超然”一句給此臺(tái)取了“超然臺(tái)”的名字。蘇軾作此詞時(shí)正值最易牽動(dòng)閑愁的暮春時(shí)節(jié)，登臺(tái)遠(yuǎn)望，故鄉(xiāng)難回、壯志難酬，一腔無處傾訴的心緒化諸筆端，揮墨成篇。

全詞如下：

春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家。

寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩酒趁年華。

“春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜”，春光尚未逝去，暖風(fēng)輕輕吹過嫩柳，傾斜了枝丫、拂亂了心境。“試上超然臺(tái)上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家”，想著登上那超然臺(tái)眺望遠(yuǎn)方，入目的是護(hù)城河中半滿半空的春水瀲滟，而城中花意猶濃，還沒有殘紅凋敝之象呢。只是這春末的蔥蘢煙雨啊，凄迷一片，隱匿了千家萬戶影影綽綽的民舍房屋，使人視線黯淡，看不清楚。

“寒食后，酒醒卻咨嗟”，寒食節(jié)過去，更怕傷春傷情，酒醉時(shí)候還好，最恐酒醒，心底鄉(xiāng)愁愈加深重，只得無用地自我嘆息、自我安慰。“休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩酒趁年華”，算了，也別在老友面前思念故土、追懷往事了，姑且點(diǎn)燃一簇新火、烹一壺新采的香茶來嘗嘗吧，總歸作詩也好、醉酒也罷，都得趁著年華尚好才可以啊。按當(dāng)時(shí)北宋的習(xí)俗，清明節(jié)前兩天開始禁止用火，連續(xù)三日，三日過后，需要以榆柳的木頭來點(diǎn)燃第一堆火，稱為“新火”，而清明節(jié)前采下的茶葉，則為“新茶”，谷雨前采的“雨前茶”便不能叫“新茶”了。

其實(shí)，千百年來傷春悲春的詩人何其多，而蘇軾雖滿腹牢騷，在他眼中卻仍覺“春未老”，這春未老，39歲的自己也一樣未老啊。“詩酒趁年華”，多少風(fēng)雨坎坷都淡然地化在這句話里，達(dá)則兼濟(jì)天下、窮則獨(dú)善其身，若無報(bào)國(guó)之機(jī)，超脫自我也未嘗不是一種境界，此為“詞眼”，此為“超然”，此為蘇軾。

春去落花寫離愁。君賜一上聯(lián)

冬至寒冰攜苦恨