在民國(guó)才女當(dāng)中，金章可以說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二的。她一生與魚結(jié)緣，愛魚、養(yǎng)魚，無(wú)魚不歡。她畫的最多的是魚，揚(yáng)名藝壇的也是魚。她的畫作清秀靈動(dòng)，是一位“知魚之樂(lè)”的女畫家。
　　
　　1884年，也就是清光緒十年，金章出生在浙江南潯一個(gè)富裕的絲商家庭。由于家境優(yōu)渥，加上父親比較開明，金章從小就無(wú)憂無(wú)慮地跟著哥哥姐姐在南潯的“承德堂”私塾里學(xué)習(xí)書法和《四書五經(jīng)》等課程。然而，父親的一句“女孩子讀書不必太認(rèn)真，學(xué)好也無(wú)大用，早晚要出嫁”卻影響和改變了她的一生。金章認(rèn)為父親這是明顯的重男輕女。她忿忿不平：“為啥女孩讀書無(wú)大用？”不過(guò)，父親的這一說(shuō)辭卻激起了她潛意識(shí)里的學(xué)習(xí)斗志。“走著瞧！”為了和父親重男輕女的想法“對(duì)著干”，聰明的金章立志要把字寫好，她不僅自己加倍努力，還攛掇姐姐一起發(fā)憤臨池，姐妹倆約定要做出點(diǎn)成績(jī)給父親一點(diǎn)“顏色”看看。果然，幾年后姐妹倆練就了一手頗具晉唐風(fēng)韻的漂亮小楷，金章更是成了整個(gè)金氏家族的翹楚。她不僅字寫得漂亮，還工詩(shī)詞、習(xí)畫作。除花鳥之外，尤擅魚藻。她為了隨時(shí)觀察魚兒的靈性，在家里養(yǎng)了一缸又一缸的金魚，臨摹、速寫，簡(jiǎn)直到了癡狂的地步。
　　
　　執(zhí)拗、不甘人后和刻苦努力，不僅使金章成了讓人刮目相看的才女，也終于改變了父親重男輕女的觀念。在為女兒的成績(jī)沾沾自喜的同時(shí)，父親開始著力培養(yǎng)她。1898年，父親把金章送入了當(dāng)時(shí)上海最著名的貴族學(xué)校——中西女塾。在這所連看大門的都必須說(shuō)英語(yǔ)的美國(guó)教會(huì)學(xué)校，金章不僅熟悉了西方文化、風(fēng)俗習(xí)慣，繪畫之藝還長(zhǎng)進(jìn)頗多。
　　
　　1902年，金章隨兄長(zhǎng)一起遠(yuǎn)赴英國(guó)學(xué)習(xí)西洋美術(shù)。在20世紀(jì)初，留洋求學(xué)之人已屬鳳毛麟角，而像金章這樣赴英專習(xí)西洋美術(shù)的女生更是極其罕見。當(dāng)然，這其中除了得益于殷實(shí)的家庭背景之外，還與金章個(gè)人執(zhí)著的興趣愛好有著莫大的關(guān)聯(lián)。在英國(guó)，金章進(jìn)入了倫敦著名的倫敦國(guó)王學(xué)院（King'sCollegeLondon）。1909年，金章再度留洋。其間，她盡覽各大博物館、美術(shù)館，增長(zhǎng)了多方面的見識(shí)，獲益良多。她注重觀察西方文物，學(xué)了不少的西洋之學(xué)，為回國(guó)進(jìn)一步研習(xí)國(guó)畫打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。兩度留洋的經(jīng)歷，不僅拓展了她的眼界，更對(duì)她的畫藝精進(jìn)起到了積極的促進(jìn)作用。
　　
　　然而，盡管畫藝精進(jìn)，金章卻依舊恪守著“畫魚先養(yǎng)魚”的原則。為了創(chuàng)作，她在居所蓄養(yǎng)大量金魚，她觀察、臨摹，幾乎所有的空余時(shí)間都被魚兒“霸占”了。她以朱砂與淡墨寫魚，細(xì)勾金鱗，所繪的金魚渲染層次豐富，形態(tài)生動(dòng)自然，有波漣靈動(dòng)之感。她明暗分明的墨色運(yùn)用，既有西洋繪畫的光影效果，又有國(guó)畫的天然神韻。1909年和1915年，她先后創(chuàng)作了《金魚百影圖卷》和《金魚》團(tuán)扇。其中，長(zhǎng)達(dá)10余米、繪有形態(tài)各異、惟妙惟肖的各式金魚數(shù)百尾的《金魚百影圖卷》堪稱她生平最精最長(zhǎng)的畫作，至今都是北京故宮博物館的藏品。1920年，以魚藻見長(zhǎng)的金章，被邀請(qǐng)?jiān)谥袊?guó)畫學(xué)研究會(huì)擔(dān)起了教書育人的職責(zé)，為國(guó)家培養(yǎng)了大批的國(guó)畫人才。她摒棄俗務(wù)，總結(jié)一生畫魚經(jīng)驗(yàn)，寫成的畫魚專著《濠梁知樂(lè)集》，被稱為填補(bǔ)歷史空白的開山之作。
　　
　　一生愛魚，“知魚之樂(lè)”；一生畫魚，與魚兒“會(huì)心”。金章的成就不是靠紙上得來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，而是她日積月累用心與“心”相逢的結(jié)果。