俄國的托爾斯泰是聞名全世界的大作家，在創(chuàng)作上對自己要求非常嚴(yán)格。他曾說過:“必須永遠(yuǎn)拋棄那種認(rèn)為寫作不必修改的想法。改三遍、四遍這還不夠。

”“不要討厭修改，而要把同一篇東西改寫十遍、二十遍。”他自己正是這樣做的。 比如:他寫《戰(zhàn)爭與和平》，花了六年完成初稿，參考了七百多種歷史著作，對這樣一部巨著竟修改過七次;《安娜·卡列尼娜》寫了五年，改過十二次，寫長篇《復(fù)活》花了十年，修改了不知多少次。

在托爾斯泰手稿博物館里，人們可以看到，《復(fù)活》的未定稿就有四種(有的說是六種)，女主人公瑪絲洛娃的肖象描寫就有二十種草稿。

《復(fù)活》的手稿可以裝滿滿一大箱子。人們還發(fā)現(xiàn)，托爾斯泰的許多作品都有十五—止十種未定稿。有一篇論文，未定稿竟有九十種之多。

他晚年寫的《生活的道路》一書中的序言竟有一百零五種未定稿。 一位托爾斯泰著作的研究家，講過一個編輯在接到托爾斯泰手稿時的惶恐心倩:“他拿來了一篇小東西:《為克萊塞爾樂章而作》，印起來只占五頁光景，他卻用了一捆手稿:八百頁;他拿來非常小的一篇東西:《破壞地獄和建立地獄》，一共四百頁，全是托爾斯泰手寫的，一涂滿了修改筆跡，經(jīng)過編者整理，付排的頁數(shù)只有二十頁。” 托爾斯泰的兒子講過他父親修改《娜娜小傳》的情形: 《娜娜小傳》初登報紙時，報館曾把底頁寄給托爾斯泰自己校對。

他開始是在紙邊加印刷符號，繼而又改字，改句，繼而又大加增刪。最后，底頁被涂改得難于辨認(rèn)。

幸好他的夫人還能認(rèn)清他習(xí)慣用的各種符號和增刪的字跡，便終夜不眠地替他謄清。第二天早晨，他夫人把整潔的謄清稿放在桌上，預(yù)備讓他拿去郵走，可是他說還要再看一遍，又拿回書房里去。到晚間，這謄清稿又被改得難于辨認(rèn)了，他夫人只好再抄一遍。

他向夫人道欠:“真對不起，我又把你謄清的稿子弄糟了。我再不改了，明天一定寄出去。，，可是第二天，他又說:“還有一處要再看一下。

”于是再改再抄，就這樣，常常拖延很長時間。有時稿子己經(jīng)寄出了，他忽然想到還要改幾個字，就打電報去請報館替他改。 ·這些事例告訴我們:這位成就輝煌的大作家，在創(chuàng)作上是多么嚴(yán)肅認(rèn)真，付出了多么巨大艱苦的勞動。

他的‘家庭醫(yī)生談到他的工作態(tài)度時，講過這樣的話:“列夫·尼古拉耶維奇每一天、每一小時都在勞動，他強制著自己去做他所需要做的一切。他對自己毫不容情。他不知道什么叫懶惰……”