《光榮與夢想》觀后感500字1

　　作為一部經(jīng)久不衰的經(jīng)典，《光榮與夢想》以歷史的角度對美國從1932罷工潮的“補償金大軍”至1972年水門事件及其余波的這40年的國家、社會乃至個人進行了詳盡的描寫。從罷工潮到呼拉圈風靡美國、從參與二戰(zhàn)到可口可樂在西方世界的興衰、從冷戰(zhàn)到貓王、夢露們的嶄露頭角，引領風尚，在作者的嬉笑怒罵之間，我們仿佛經(jīng)歷了一次遙遠的穿越，在美國探索、改革、前行的路上，感受著星條旗下屬于他們的榮光，在與夢想相依相偎。

　　從1932至1972年，在這短短40年間，我們不得不驚訝，大洋彼岸的那個國度走過了多么傳奇性的40年。即便是此時此刻，這40年的喧嘩、狂熱、幽默、恐懼與彷徨都還余瀾未了——即便是此刻，美國依然正準備著水門事件的40周年反思。同樣，今朝此刻，當代人同樣普遍認為，當下成為了對罷工潮、朝鮮戰(zhàn)爭等等大事反思的契機。在反思了種種國家、社會層面的大事之后，縱覽這載著光榮與夢想的40年，我們得以略窺那始終高高飄揚著的漫漫美國夢，以及美國人追夢的身影。

　　20世紀，是人類歷史上步伐急劇擴大的時代。而美國夢，也正在此時不斷地發(fā)芽，生長。正如作者所說，這個時代，“英國人昂首闊步，仿佛他們就是世界的主人;而美國人自由散漫，似乎毫不在乎地球誰屬”。然而，在看似瀟灑的身影背后，卻是鳳凰涅盤般的不懈的追尋。而支撐起這高歌猛進的傳奇時代的，正是那一如既往的美國夢。

　　是的，太陽不用證明它明天會升起，可為了表達它對大地的愛，卻總在嘴上掛滿了星星。懷著這個夢，美國人將對民主、平等、和平、科學乃至光榮與夢想的渴望內化至心底，化作令世人瞠目結舌的一幕幕永恒。從埃莉諾那“總統(tǒng)夫人”光環(huán)之下毫不褪色的慈善形象，到默羅站在倫敦電視塔上直面馬耳他十字的勇敢背影，再到斯波克即使被侮辱為“流浪漢”也依然堅決反戰(zhàn)的執(zhí)著背影，美國人的特立獨行為20世紀的人類歷史抹上了亮麗的一道風景線。充滿未知的年代里，人們都有出人頭地的機會，而且這只與他自己而不是他的先輩的所為有關。只要愿意冒險，愿意創(chuàng)新，愿意思考，自己的價值終有被承認的一刻。而對自由的思考，對真理的渴求，讓每個人不憚于口說我心，更無懼于外部世界的種種困難，無論身處何時何地，都能盡力以自己的方式實現(xiàn)自己的人生。這一切，都是美國夢的見證。

　　當然，在火與鋼碰撞的火花背后，同樣也有不可免的黑暗與陰影。正如南北戰(zhàn)爭的雙方信仰著同一個上帝，某些人對“美國夢”的歪曲和誤解也有可能導致逆流的出現(xiàn)。就在罷工潮時，面對著“補償金大軍”的麥克阿瑟曾說過：“如果誰說筆桿子比槍桿子更犀利的話，那他肯定沒遭遇過自動武器”，小喬治巴頓在這個時候也曾用劍鞘擊傷了救命恩人的頭部，矛盾劇烈運動時，像麥卡錫那樣的政客們無視了常人的悲歡，為了自己的利益而不顧一切，讓人們的心中留下了陰影。更遑論二戰(zhàn)后那“猜疑的年代”，冷戰(zhàn)時的勾心斗角，不顧常識的力量，執(zhí)意地階級斗爭，執(zhí)意地爭奪利益，給全人類也造成了難以彌補的損失。然而，我們應當明白，這并不值得后悔，畢竟這也是人類文明進步的必然要經(jīng)歷的曲折。關鍵就在于，我們也要清楚，因為美國夢，因為美國夢所倡導的精神，星條旗下的社會具有了強大的自我修復能力，從大蕭條時的《社會保障法》、柏林危機時西柏林上空的雄鷹到后來護衛(wèi)黑人上學上班的軍隊，這些不和諧的音符被人們一一關注、消除。于是，歲月流轉，時過境遷，美國社會的進步從未停止，美國的國家綜合實力也因而從未離開過真正的巔峰。

　　何為美國人的光榮與夢想?也許，這本書就給了我們最佳的答案：光榮來自于偉大的傳統(tǒng)，夢想源于對自由的渴求。懷著美國夢，他們不僅瞻仰著先賢們竭力維護自由民主的身影，也尊重由內心散發(fā)出來的不可遏止的良知和靈感。在新時代、新天地之下，美國人日益奮發(fā)，在他們的努力之下，可以說：這夢想，不休不止。

　　縱覽全書，我們看見了那坎坷途上的心懷漫漫美國夢人兒，也看見他們創(chuàng)造了屬于自己的光榮與夢想，為我們留下了難以磨滅的記憶。以史為鑒，也許我們能在對大洋彼岸國度的反思之中尋找屬于自己的光榮之路，書寫屬于自己的現(xiàn)時夢想與未來榮光。

《光榮與夢想》觀后感500字2

? ? ? 周末在家把《光榮與夢想》看完了，這本書我買過來的時間有點長了，當時看了一小半就停下來了。最近空一些就把它給撿了起來，這本書更多的還是讓我對美國現(xiàn)代歷史有一定的認識。知道就算是在他們傳統(tǒng)民主國家要實行民主也是非常的艱難。也慢慢看出來，他們的總統(tǒng)權力在一步步的增大，也慢慢的看明白變大的原因。他們的權力慢慢的經(jīng)常性的在失衡，但各種通過各種力量的斗爭最終卻能達成某種平衡。他們也在不停的修正，而且制度的修正是所付出的代價同樣的不小。? ? ? ?總統(tǒng)的權力在慢慢的變大，這是個很明顯的現(xiàn)象。日常的官僚對他的約束只在表面起作用，實際上總會有各種辦法來規(guī)避約束。只在每四年一次的選舉時，他才會真正的表現(xiàn)的小心翼翼。在表現(xiàn)民主時很容易走到另外一個極端。例如一項事件得到了選民的支持，那么不管這件事情本身是不是正義的，也不管這件事情是不正確的，他都會去做。里面比較著名的例子是，南方的一些州因為選民的支持，在60年代時敢明著反抗聯(lián)邦的去除種族隔離的命令。但如果一心跟著選民的意見行事是不會有前途的，選民是容易受到蠱惑的，口風也是很容易轉變的，例如在1965左右基本上是所有人都支持向越南出兵，4年后所有人都認為不應該介入這場不正義的戰(zhàn)爭。還有一個例子，張伯倫在1938年9月和德國簽署《慕尼黑協(xié)定》，在當時被認為是帶來和平的使者，給予的大量的贊譽。就在一年后?還是這一群人把這個協(xié)定說的一文不值。可以看來就算是在民主的國家如果沒有自己的見解，沒有自己堅定的立場，就會左右不討好。正所謂想取悅所有人，那么最終只會得罪所有人。? ? ? ? 我在想，在民主國家政治會不會很容易和資本聯(lián)姻。我們在集權國家里很容易看到資本和權力的交換，但更多的是權力對資本的狩獵，而資本很容易就變成政治的獵物。在漢武帝時錢不夠了就抄富人的家，雍正在西邊軍資緊缺的時候就對江寧的富戶下狠手。德國為了資金和人民對商人財富的仇恨大量的毒殺猶太人。那在資本主義國家，資本為了安全，建立了一整套保護資本的方法。他們的勢力在慢慢的做大，變得能影響政策，變得能影響選民，變得能影響政治。在一些寡頭壟斷了整個國家的經(jīng)濟的時候，整個國家的民主政治都要臣服于它，現(xiàn)在的韓國就是一個樣例。韓國整個國家都被少數(shù)的幾個財閥控制，要做到政治民主是根本不可能的，總統(tǒng)可以隨意換，但最終都不可能動財閥的一絲一毫的利益。社會的趨勢表明和平的越久，對體制內的精英越有利，這在哪個體制內都是一樣的。 ? 我們的爺爺輩，對政治體制問題做了很深入的思考，對于一個民族到底要走向何方做了許多的嘗試。最終選擇了現(xiàn)在的這個體制，認可了這個走向。這里面肯定是有很重要的考量的，現(xiàn)在這些歷史真相慢慢不被人所知了，但我們還是要接過這個重擔，深入思考，我們的民族和國家乃至全人類應該何去何從！

《光榮與夢想》觀后感500字3

　　千難萬險，百折不撓，星星之火，可以燎原”。電視劇《光榮與夢想》最后一集的這句旁白，是全劇劇情內容的高度概括。戰(zhàn)勝各種險阻、力量由微而巨，所有熱血豪情、激蕩人心的故事，全都包含如此的內容。而《光榮與夢想》將這樣的內容表現(xiàn)至極致。這種“極致”自然與整部劇的制作精細匠心正相關；而更重要的是，其所展現(xiàn)的內容，即我黨的誕生和成長，這本身就是一個熱血豪情、激蕩人心到極致的過程。

　　初看此劇片名，“光榮與夢想”，用詞宏闊，詩意盎然，但總擔心其難于落在實處。及至完整看完，顧慮打消。整部劇，40集巨大篇幅，正是起始于“夢想”，結束于“光榮”。光榮、夢想，兩個宏闊的詞語，首尾照應，真實不虛。劇集結尾處，革命先輩們登高望遠，一起回憶夢想起處、光榮歷程，畫面閃過，令人心潮起伏，令觀眾恍然如同隨先輩們一起行走遠道。每個人心中的緬懷敬仰、夢想光榮也都隨著劇中所表達的“光榮與夢想”噴薄奔涌，充盈胸懷。

　　《光榮與夢想》劇情內容跨越時間長、展示事件多、各種人物紛繁登場，的確可以說是一部具有厚重史詩感的巨作，此類影視作品，尤其是電視劇作品，在這些年來已經(jīng)極為少見。因為拍攝這樣一部作品，是需要足夠的勇氣和功力的。劉江導演的劇組團隊無疑具有這樣的勇氣和功力。

　　這一類史詩作品，最忌羅列年代、堆砌大事、浮光掠影，如此一來，創(chuàng)作者自然也算完成任務，但對于觀眾而言，卻如走馬觀花，難以入心，難以沉浸其中。《光榮與夢想》在保留史詩氣質的同時，卻也能夠以一種帶有設計巧思的節(jié)奏感，在宏大的敘事圖景中，嵌入一個一個有情感、有情緒、有趣味、有表達的小段落、小場景，給各種人以關注和展示，讓他們在劇中都有表達的機會。

　　比如抗美援朝部分，《光榮與夢想》在戰(zhàn)場兵團交鋒、偉人運籌帷幄之外，還穿插了功德林內國民黨軍戰(zhàn)犯為志愿軍戰(zhàn)士做炒面的場景，杜聿明、黃維、王耀武等舊日軍官，炒面同時，還不忘言語爭論，令人頓感生動鮮活，進而理解“開國第一戰(zhàn)”戰(zhàn)勝之因，正是由于當時的各行各業(yè)、各類人群，萬眾一心同盼勝利、能夠共同參與其中。這些以“參與”為主題的劇情，自然會為觀眾帶來沉浸感。

　　同樣以“抗美援朝”部分舉例，上甘嶺的艱苦環(huán)境和宏觀戰(zhàn)場，配以《我的祖國》音樂，雄偉悲壯；而劇集接下來又會加入狙擊手張?zhí)曳嫉亩温洌@位富有戰(zhàn)斗技能，同時又饒有性情的戰(zhàn)場英雄，有專注、有笑容、有擊殺敵人的戰(zhàn)果，這些畫面則又馬上給觀眾以明快之感。此類張弛有度的劇集風格，讓壯麗的史詩感和感同身受的沉浸感達到完美平衡。

　　而尤為值得一提的是，在史詩性表達中穿插的微觀段落，并非簡單體現(xiàn)節(jié)奏感的點綴。如張?zhí)曳歼@位朝鮮戰(zhàn)場上的傳奇狙擊手，在高層簽署停戰(zhàn)協(xié)定之后，在正式停戰(zhàn)之前，對于是否射殺對面的敵人，有所糾結。這種設計，在展現(xiàn)出珍重和平、悲憫生命，以及保家衛(wèi)國的正義性主題的同時，還讓觀眾看到了張?zhí)曳歼@一角色的內心思索乃至人物弧光，讓穿插在其他段落場景中間的所有有關張?zhí)曳嫉膱鼍埃餐瑯嫵梢粋€完整、系統(tǒng)的故事。《光榮與夢想》由這一個個具有弧光的完整故事和一個個宏觀大事件編織組合，有機、有設計感，其創(chuàng)作匠心可見。此劇足成同類作品中之翹楚。