我們在一些事情上受到啟發后，可以通過寫心得感悟的方式將其記錄下來，它可以幫助我們了解自己的這段時間的學習、工作生活狀態。那么你知道心得感悟如何寫嗎？接下來我就給大家介紹一下如何才能寫好一篇心得感悟吧，我們一起來看一看吧。

杜拉拉升職記觀影感悟 杜拉拉升職記職場啟示篇一

1， 老徐裝嫩，演了一個應該比她實際年齡要小五歲以上的角色，這個角色讓我想起一首老歌，名叫《假扮的天真》。

2， 大家都裝酷，黃立行裝成功男，莫文蔚裝女強人，其他女孩統統裝有身材沒大腦的職場美女。

3， 片中老徐的工資一路飆升，在她月薪還在四位數徘徊時，她苦干一個月的錢連北京半平方米的房子也買不下來，不知道她的幸福感從何而來?

4， 本片的定位十分刁鉆，主攻對象為“白領麗人”——在當今中國看電影仍然是大中城市中的非日常生活項目的語境下，“小白領”們無疑是創造票房的主要力量。

5， 故事聚焦在“小白”(小白領的簡稱)的辦公室地下情的糾結上，其初衷與用意無異于二人轉主攻農村市場時使用的大量黃段子，說文一點，叫徹底的媚俗，說糙一點，就是出來賣的。

6， 大量的晃鏡、快速的剪輯與線性的敘事，是老徐手里的三把板斧，掄上一個半小時，不把所有觀眾砍服誓不罷休!

7， 情節設置多有“想當然”，這顯然不是專業編劇的水準，比如“泰國的逃生”一段，一幫爺們難道追不上老徐，莫非老徐服用了違禁品?

8， 故事的推進缺乏必要鋪墊，導致情節像排好順序登場的節目，比如黃與莫的分道揚鑣的關鍵點，黃對徐的一見鐘情的關鍵點，都缺乏合情合理的交代!

9， 老徐換了n套服裝，整個一服裝秀，傻女生最愛看!

10， 小黃與老徐的激情戲，太少太短太健康，淺嘗則止，使人還沒熱起來就涼下去了，完全80年代國產片的水準，至少《大電影2》里面還敢出幾聲賣力的尖叫呢!

11， 本片有起情節，無中心，老徐完全忘記了文藝作品應有立意這一項。

12， 作為當下少有的現實題材大陸片，本片依然十分識時務地只講“幸福”，不講“痛苦”，不提“小白”們實際狀況，比如迷戀奢侈品而透支，無力買房而彷徨。

13， 一個不知道到底是誰的裸背，讓這位女演員在我的心目中永遠無法能達到郝蕾和湯唯的地位!

14， 配樂選歌貌似是有品味的，酷玩(他們的正式專輯的圓盤我都受齊了)的老歌《sliver》出現了兩次，連babyface的《with him》都被選用了，本是好事，可過多的依賴插曲來推氣氛只能暴漏作者在電影技能上的黔驢技窮。

15， 笑點太低。

16， 從主角都配角的塑造都太過平面化，幾乎相當于撲克牌。

17， 片中女角眾多，但無波濤洶涌型，讓人(主要是男人)大失所望!

18， 使用大量艷麗的色塊，讓本片難逃模仿韓國時裝片的嫌疑。

19， 片中軟廣告眾多，再次不重復，以免再次給這些品牌做廣告!

20， 片中老徐與小黃在噴泉中戲水的一幕，實在是俗不可耐，其庸俗程度直逼臺灣偶像劇，有過之而無不及!

21， 老徐對于角色并沒有任何研究，片中老徐的角色到底是信仰真情的癡女，還是急功近利的功利主義者，她與黃的感情與工作相比到底是至高無上還是微不足道，本片并沒有做出一點明確的解釋，也就是想當然地拍，俗稱瞎拍。

22， 無須多言，《杜拉拉升職記》它再次創造了國產電影的新低水平，它再次挑戰了國產觀眾的忍受極限，總之，要多糟爛，它就有多糟爛，要多無聊，它就有多無聊!

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杜拉拉升職記觀影感悟 杜拉拉升職記職場啟示篇二

太陽底下沒有新鮮事。千百年來，人們雖然花樣翻新地講述著各種各樣的故事，但按照加拿大文學批評家弗萊的話說，這些故事都可以在古老的神話中尋找其淵源，在《文學的原型》里，他提出了“神話就是原型”的觀點。在他看來，作為人類共同經驗基礎的神話為作家提供了取之不盡的原型模式，而文學正是通過對神話原型的“置換”運用植根于整個人類文化之中，為全人類理解和欣賞。電影文學劇本，作為文學的一種表現形式，也體現了這一點。看著老徐的《杜拉拉升職記》，讓我想起了那部擁有梅姨的《穿普拉達的女王》，而按照弗萊的理論，它倆的共同原型就來自格林兄弟那不朽的故事——灰姑娘。據說“灰姑娘”式的童話在世界各地流傳的異文不下于1500種，可見千百年來人們對“灰姑娘”的現象都存在難以割舍的情結。綜觀形形色色的有關灰姑娘的故事，無論有著多大的差異，總是一個普通的平凡的甚至是飽受苦難卻又與眾不同的女子最終獲得拯救的故事。而在故事當中基本上都有一個特別兇惡的繼母，繼母讓灰姑娘備受磨難，受盡欺凌，但是灰姑娘們也總是苦盡甘來，得到神靈的幫助，獲得一身美麗的衣服和一雙漂亮的鞋子，參加盛大的節日而贏得王子或國王以及其他有權勢的人的青睞，最終過上幸福的生活。如果我們將“灰姑娘”的故事進一步簡化，可以看出這一故事實際上是“磨難型故事”和“命運轉折故事”的復合，里面所含的是受難與拯救的主題。

《穿普拉達的女王》和《杜拉拉升職記》同樣是按照這樣一個模式在向人們講述一個有關職場奮斗的故事，遺憾的是，講故事的水平卻有天壤之別。套用某影評人的話說就是——因為有了《杜拉拉升職記》做對比，《穿普拉達的女王》這部中規中矩的好萊塢商業片相形之下就如同史詩一般經典。

一、兇神惡煞的繼母

《灰姑娘》中最大的反派就是兇神惡煞的繼母，這個形象置換到職場中，便是辦公室里那個名叫老板的大魔頭。在《穿普拉達的女王》里， “繼母”是米蘭達。為了勾畫出這個大魔頭的立體形象，影片不惜浪費大量鏡頭去羅列事實，加上梅姨的精彩表演，米蘭達的兇惡形象躍然銀幕之上。她是時尚界的女強人，她總是陰著臉，批評別人做的工作很差，從來不說謝謝，以很高的標準來要求別人，缺乏理性。颶風來臨的時候，所有的飛機已停航，身在外地的米蘭達卻無理的要求秘書為她購買機票，務必當晚把她送回家。還會命令秘書在短短的四個小時去給她的孩子們找未上市的《哈利?波特》手稿。如果弄不到手稿，秘書的工作就會不保。就這樣，米蘭達成了與作為秘書的女主人公相對立的角色，故事情節在“繼母”與“繼女”的強烈沖突中陸續展開，魔頭越是兇惡，故事越是精彩，不經意間，小秘書就在這樣的戰斗中成長起來。

而在《杜拉拉升職記》里，王偉作為“繼母”，形象卻異常的模糊，他除了整天價的扮酷耍帥勾引mm之外，沒見到身上有什么職場精英的干練與老辣，而其作為辦公室惡魔的角色所干出的最為“兇狠”的一件事情僅僅是把杜拉拉的前任秘書海倫罵哭而已。而影片更多的筆墨卻在向我們展現惡魔的另一面：在電梯里會恐懼得抱住女人腿，在行政部的小職員對他怒吼一通的時候會乖乖就范，在沒有位置的時候會被公司輕易的一腳踢開而毫無還手之力。故事鋪墊得如此糟糕，表演更是一塌糊涂，掛著一口香腸嘴的黃立行恐怕連給梅麗爾斯特里普提鞋的資格都沒有，兩部片中的魔頭一比，杯具就出來了。

二、苦難卻又與眾不同的女孩兒

《穿普拉達的女王》里，安妮?海瑟薇主演的秘書安迪擁有一切灰姑娘的特質，她善良、勤勞、勇敢，并且心懷夢想。為了心中想成為編輯的夢想，放棄了名牌大學的邀請，卻在誤打誤撞中闖進了時尚界最具影響力的雜志社，成為了女魔頭主編的助手，然而在《vogue》她受盡磨難，但最終還是憑籍自己的努力和那么一些貴人相助，走上了事業坦途。《杜拉拉升職記》似乎也是這樣架構，杜拉拉也是從一個土土的小助理一步步成為職場麗人，并且最終做到了hrd的位置。同樣的結構，在所要表達的內容上，《杜拉拉升職記》繼承了《灰姑娘》，但《穿普拉達的女王》卻完成了超越。

追尋升職的意義

拼命努力的工作、向上爬為了什么?灰姑娘給出的答案是為了一日三餐，杜拉拉給出的答案是為了漂亮衣服、車子和房子，而安迪給出的答案已經不簡簡單單是物質了。借米蘭達教訓的口吻，影片道出了安迪所為之付出百倍努力的“時尚”二字意味著什么：比如你挑了那件藍色的條紋毛衣，你以為你自己是按你的意思認真的選出這件衣服。但是，首先你不明白那件衣服不是藍色的也不是青綠色或琉璃色，實際上它是天藍色的，而你從沒搞清這個事實;而實際上你也不知道，從2002年oscar de la rent 的發布會第一次出現了天藍色禮服,然后我記得，伊夫?圣?洛朗也隨之展示了天藍色的軍服系列，很快的，天藍色就出現在隨后的8個設計師的發布會里，然后，它就風行于全世界各大高級賣場，最后大面積的流行到街頭，甚至在那些骯臟的拾荒者的身上也可以看到。事實上，這種天藍色，產生了上百萬美元的利潤和數不盡的工作機會，還有為之付出的難以計算的心血……你覺得你穿的這件衣服是你自己選擇的，以為你的選擇是在時尚產業之外，但實際上不是這樣的，你穿的衣服實際上就是這間屋子里的人，替你選的，就是從這一堆玩意兒里。

這段話太經典了，看了這段話，我本人也深深地被震撼了，“時尚”一直被我認為是裝b的'代名詞，沒想到它一直對這個世界和我們的生活有著如此巨大的影響，原來我們每個人都逃不脫時尚的主宰。有了這段話，《穿普拉達的女王》就上了一個檔次，因為它的“灰姑娘”已經超越了物質的范疇，轉而去獻身一種可以稱之為事業的東西了。而我們可憐的杜拉拉小姐，還在滿足于展示她掃來的阿瑪尼、d&g、馬自達小跑等物質產品，仿佛她拼命上進就是為了這堆浮華空洞的破玩意。她所在的db被吹得神乎其神，里面人人說話都要夾雜著英文單詞，但觀眾由始至終都不知道這是個賣什么東西的公司，我想其實連杜拉拉也不知道吧，事業對她來說為何物?

追尋人生的意義

人生的意義是什么?灰姑娘說女人這輩子就是要嫁個好王子;杜拉拉說女人這輩子就是有份高薪的同時再嫁個鉆石王老五;而安迪卻不這么認為，面對成功的誘惑和成功作家的追求，她有過迷失，有過仿徨，但最終找回自己，勇敢扯下了“虛榮”的外衣，重拾自由和美好，回到了平凡卻深愛著她的男朋友身邊，回到屬于自己的地方，憑自身的力量來實現自己真實的夢想。

安迪這種自我拯救，獨立完成夢想的方式，突破了幾千年來的“灰姑娘情結”。“灰姑娘情結”這一概念是美國作家柯莉特?陶琳在《灰姑娘情結》一書中提出的，它指的是婦女對自信的缺乏和對獨立的畏懼。“深切地希望獲得他人的照顧——是造成今日女性地位低下的主要原因……就像童話中的灰姑娘一樣，現代的女性仍然期待著外界的事物來改變她們的命運。”可見，“灰姑娘情結”就其心理層面的意義而言，揭示了女性渴望被保護、照顧和拯救的普遍心理特征。而在《穿普拉達的女王》中經歷了數千年的“灰姑娘”，拒絕了“王子”的拯救，打破了大男子主義的一廂情愿和男性英雄救美的“集體無意識”，并且拋卻了男性對女性所施予的束縛，擺脫了女性唯有通過婚姻才能拯救自己的尷尬地位，領悟了生命的意義，贏得了自己的獨立存在。在安迪獲得解放的同時，可憐的杜拉拉卻追到泰國去，找回了那私自開溜的曾經是魔頭的王子并迅速投入了他的懷抱。而無不諷刺的是，這個男人貌似在過去的兩年過得非常滋潤，一人在泰國悠哉游哉，從沒有考慮過去嘗試挽回他倆曾經的感情。如同某影評人說得那樣，杜拉拉有中國的姨太太情結。《穿普拉達的女王》中女性超越男權統治，《灰姑娘》中女性服從男權統治，《杜拉拉升職記》中女性渴望男權統治。《穿普拉達的女王》巧妙運用了“灰姑娘”的原型，并對其原型意義進行一系列的擴充和變形，打破傳統的“灰姑娘的情結”，體現了當代女性重建自我，樹立女性的堅強自信，走出男權傳統的樊籬，真正的成為女性自己。相形之下，杜拉拉有些死乞白賴了，她比安迪差得不止十萬八千里，頂多算是個蹩腳山寨的灰姑娘。