人物性格的好句子集合90條
人物性格的句子
【第1句】：嬸嬸做事一向小心，走一步看三步，遇事總是多準(zhǔn)備幾手。
【第2句】：從小到大，他從來(lái)都是不服輸?shù)模⑶矣啦环艞墶?/p>
【第3句】：她臉兒紅得像熟透了的山柿子，忙低下頭去，不敢再看我一眼。
【第4句】：爺爺特別愛(ài)清潔，總是把自己的房間打掃得一塵不染，有時(shí)候，他還幫我收拾房間，替我整理東西。
【第5句】：她小心地扭轉(zhuǎn)頭來(lái)，杏核眼忽悠忽悠四下里張望著，像老鼠防貓一般。
【第6句】：知書(shū)識(shí)禮，溫文爾雅，心地慈悲，能自我約束。
【第7句】：從小到大，這個(gè)女生的性格從來(lái)都是不服輸?shù)模⑶矣啦环艞墶?/p>
【第8句】：美女卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。
【第9句】：你生病了，我就覺(jué)得這個(gè)世界都沒(méi)了生氣。趕緊好起來(lái)吧！
【第10句】：普里尼曾說(shuō)過(guò)：“在希望與失望的決斗中，如果你用勇氣與堅(jiān)決的雙手緊握著，勝利必屬于希望。”的確啊，生活正需要這種堅(jiān)持不懈，永不放棄的精神。
【第11句】：她永遠(yuǎn)是一頭亂亂的、卷曲曲的短發(fā)，像個(gè)男孩似的。
【第12句】：有吸引力的女人并不全靠她們的美麗，而是靠她們的漂亮，包括風(fēng)度、儀態(tài)、言談、舉止以及見(jiàn)識(shí)。
【第13句】：只有蓮花才能比得上你的`圣潔，你有月亮才能比得上你的冰清。
【第14句】：她性格爽朗，像個(gè)男子漢，任何困難都難使她愁眉不展。
【第15句】：她那明亮的眼睛中，蕩漾著一池清波，清波上漂蕩著聰明和智慧。
【第16句】：聰明伶俐，才華橫溢，飽經(jīng)世故，本身能自立自強(qiáng)，不為男人而生存。能以智勝勇，臨危受命，談吐卓識(shí)，不但可以幫助丈夫，更可增加家庭生活情趣。最得男人歡心，同時(shí)不可抗拒。上上人物。
【第17句】：她那線條奔放剛毅的鼻梁和嘴，此刻似乎格外地棱角分明。
【第18句】：我們?cè)豪飦?lái)了兩個(gè)鄉(xiāng)下小孩。一個(gè)是姐姐，梳著小辮，穿著小花褂。一個(gè)是弟弟，腦門(mén)上留的頭發(fā)，就像扣了個(gè)茶壺蓋。
【第19句】：他那厚敦敦的嘴唇，看起來(lái)似乎很笨重，可是說(shuō)起話來(lái)卻很靈活。
【第20句】：別人頂撞了我，我也不嫉恨，媽媽說(shuō)我的心就像一潭泉水，一眼就看見(jiàn)底了。
【第21句】：爺爺特別愛(ài)清潔，總是把自己的房間打掃得一塵不染。有時(shí)候，他還幫我收拾房間，替我整理東西。
【第22句】：建華同學(xué)身材均勻，不胖不瘦，烏黑的頭發(fā)梳成兩條細(xì)長(zhǎng)的辮子，紅潤(rùn)的瓜子臉，圓圓的大眼睛，臉頰上有兩個(gè)深深的酒窩，顯得活潑可愛(ài)。
【第23句】：奶奶特別熱情善良，左鄰右舍有什么困難，她總熱心幫忙，大家都說(shuō)我奶奶是個(gè)大好人。
溫庭筠人物性格
溫庭筠，晚唐時(shí)期詩(shī)人、詞人。唐初宰相溫彥博之后裔。出生于沒(méi)落貴族家庭。下面是溫庭筠人物性格，一起來(lái)看一下吧。
人物簡(jiǎn)介
溫庭筠(約812 — 約866)，本名岐，藝名庭筠，字飛卿，漢族，太原祁(今天山西省祁縣)人，晚唐時(shí)期詩(shī)人、詞人。唐初宰相溫彥博之后裔。出生于沒(méi)落貴族家庭，多次考進(jìn)士均落榜，一生很不得志，行為放浪。他曾任隨縣和方城縣尉，官至國(guó)子監(jiān)助教。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子監(jiān)助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，濃艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情，少數(shù)作品對(duì)時(shí)政有所反應(yīng)。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。有 《花間集》遺存。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。其詞作更是刻意求精，注重詞的文采和聲情。被尊為“花間詞派”之鼻祖。
性格分析
性喜譏刺權(quán)貴，多觸忌諱;又不受羈束，縱酒放浪。因此得罪權(quán)貴，屢試不第，一生坎坷，終身潦倒。唐宣宗朝試宏辭，溫庭筠代人作賦，因擾亂科場(chǎng)，貶為隋縣尉。后襄陽(yáng)刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開(kāi)襄陽(yáng)，客于江陵。唐懿宗時(shí)曾任方城尉，官終國(guó)子助教。精通音律，詩(shī)詞兼工。其詩(shī)詞工于體物，有聲調(diào)色彩之美。詩(shī)辭藻華麗，多寫(xiě)個(gè)人遭際，于時(shí)政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨。詞多寫(xiě)女子閨情，風(fēng)格秾艷精巧，清新明快，是花間詞派的重要作家之一，被稱為花間鼻祖。現(xiàn)存詞數(shù)量在唐人中最多，大都收入《花間集》。原有集，已散佚，后人輯有《溫庭筠詩(shī)集》《金荃詞》。另著有傳奇小說(shuō)集《乾巽子》，原本不傳，《太平廣記》引錄甚多。
溫庭筠的那些雅詞
菩薩蠻·小山重疊金明滅
唐：溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
詞學(xué)專家周汝昌先生認(rèn)為：此篇通體一氣。精整無(wú)只字雜言，所寫(xiě)只是一件事，若為之?dāng)M一韙增入，便是“梳妝”二字。領(lǐng)會(huì)此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始;梳者，以鬢為主;故首句即寫(xiě)眉，次句寫(xiě)鬢。把婦女的容貌寫(xiě)得很美麗，服飾寫(xiě)得很華貴，體態(tài)也寫(xiě)得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。
望江南·梳洗罷
唐：溫庭筠
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋(píng)洲。
此詞寫(xiě)一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫(xiě)中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。
夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨
唐：溫庭筠
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。
這首詞以意境取勝，通過(guò)描寫(xiě)思婦在孤單的月光下獨(dú)自思念的情景，表現(xiàn)了其內(nèi)心的.悲戚和哀傷。說(shuō)“恨”而有“千萬(wàn)”，足見(jiàn)恨之多與無(wú)窮，而且顯得反復(fù)、零亂，大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬(wàn)緒之恨，但恨到極點(diǎn)的事只有一樁，即遠(yuǎn)在天涯的那個(gè)人久不歸來(lái)。這是對(duì)全詞的主旨作正面描寫(xiě)。
蓮 花
唐：溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋(píng)。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
首句寫(xiě)荷塘，遠(yuǎn)觀其美麗，就像銀河一般 “搖滟”二字精煉的寫(xiě)出荷花的姿態(tài)，二句寫(xiě)近觀蓮花，遠(yuǎn)近結(jié)合。后兩句把蓮比成“洛神波上襪”，寫(xiě)其輕盈之姿，更突出其美。本詩(shī)詠蓮，從所處環(huán)境，姿態(tài)上贊美蓮花。
更漏子·玉爐香
唐：溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。
梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事，詞從夜晚寫(xiě)到天明。上闋寫(xiě)畫(huà)堂中人所見(jiàn)，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，寫(xiě)人的所聞。看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實(shí)紆也，而整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點(diǎn)破，這就是直致中有含蓄之處。
瑤瑟怨
唐：溫庭筠
冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。
雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。
這首詩(shī)詠閨怨。全詩(shī)沒(méi)有透出一個(gè)“怨”字，只描繪清秋的深夜，主人公凄涼獨(dú)居、寂寞難眠，以此來(lái)表現(xiàn)她深深的幽怨。詩(shī)是寫(xiě)女子別離的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景，只夢(mèng)不成三字露怨意。”瑤瑟怨”不僅僅暗示女子的別離之怨，同時(shí)暗示詩(shī)的內(nèi)容與“瑟”有關(guān)。它把彈奏時(shí)的環(huán)境氣氛，音樂(lè)的意境與感染力，曲終時(shí)的情景都融化在鮮明的畫(huà)面中。
荷葉杯·鏡水夜來(lái)秋月
唐：溫庭筠
鏡水夜來(lái)秋月，如雪。采蓮時(shí)，小娘紅粉對(duì)寒浪。惆悵，正思惟。
這首詞寫(xiě)的很精練，緊抓采蓮女月夜佇立凝思這一意象，用簡(jiǎn)潔凝練的筆法，層層遞進(jìn)，把少女那種孤寂、苦悶、惆悵的心境展露無(wú)遺。短短二十三字，就把情景融與一體，可見(jiàn)其卓絕的想象力和高超的駕馭語(yǔ)言的能力。
蘇武廟
唐：溫庭筠
蘇武魂銷(xiāo)漢使前，古祠高樹(shù)兩茫然。
云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。
回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年。
茂陵不見(jiàn)封侯印，空向秋波哭逝川。
這首詩(shī)借憑吊古跡而致慨，遙念先賢，啟迪后進(jìn)，感情極為真摯。在有關(guān)時(shí)、空描寫(xiě)方面，詩(shī)篇深得縱橫捭闔、馳騁自如之妙。靈巧、活潑的用典，使詩(shī)歌更加情思永，耐人尋味。這首詩(shī)中間兩聯(lián)對(duì)仗不僅工整 ，而且靈巧奇絕 。
紅樓夢(mèng)人物性格分析
《紅樓夢(mèng)》這部書(shū)中充滿了中華傳統(tǒng)文化的精華，卻表現(xiàn)為“通之于人眾”的小說(shuō)形式。在曹雪芹筆下，顯得更為親切、生動(dòng)、繪聲繪影，令人如入篇中，親歷其境，心領(lǐng)其意。
【第1句】：賈寶玉
主人公賈寶玉是一個(gè)又奇又俗的人物。構(gòu)成他性格的主要特征是叛逆。他行為“偏僻而乖張”，是封建社會(huì)的叛逆者。他鄙視功名利祿，不愿走“學(xué)而優(yōu)則仕”的仕途。他痛恨“八股”，辱罵讀書(shū)做官的人是“國(guó)賊祿蠹”，懶于與他們接觸拜會(huì)。 他不喜歡所謂的“正經(jīng)書(shū)”，卻偏愛(ài)于“雜書(shū)”，鐘情于《牡丹亭》、《西廂記》。他還對(duì)程朱理學(xué)提出了大膽的質(zhì)疑，認(rèn)為“除《四書(shū)》外，杜撰的太多了。”這充分顯示出了他是封建君主制度的“逆子貳臣”。 他認(rèn)為“山川日月之精秀，只鐘于女兒，須眉男子不過(guò)是些渣滓濁沫而已”。
在這種駭世驚俗的思想指導(dǎo)下，寶玉終日“在內(nèi)幃廝混”，并鐘愛(ài)和憐憫女孩子，鐘愛(ài)她們的美麗、純潔、洋溢的生氣、過(guò)人的才智，憐憫她們的不幸遭遇，憐憫其將嫁與濁臭的男子，失去了她們的圣潔之美。賈寶玉道：女子出嫁前為珍珠，嫁人后便失去光芒成了死珠，再老便與污濁男子同流，成為死魚(yú)眼了。他甚至為自己生有一個(gè)男子之身而感到無(wú)可挽救的遺憾。 在他的生命歷程中，最重要的一件事無(wú)疑就是與林黛玉的相愛(ài)了。這場(chǎng)戀愛(ài)，一方面開(kāi)始于叛逆性格，另一方面又促使了他的叛逆性格的最終形成。這是他生命史上最大最重要的叛逆行為。寶、黛不但要求婚姻自主，而且在戀愛(ài)中背離了封建社會(huì)的人生之道。他們?cè)诜磁训牡缆飞显阶咴竭h(yuǎn)，最后導(dǎo)致了兩人的悲劇結(jié)局。
【第2句】：林黛玉
林黛玉是一個(gè)才華橫溢而性格孤傲的女子，“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋”，則是她的寫(xiě)照。她從小失去雙親，寄居在榮國(guó)府，雖然賈母對(duì)她疼愛(ài)有加，但由于清高自尊的個(gè)性，她常生“寄人籬下”的`傷感。 她多愁善感，常常為別人不注意的小事而悲傷流淚。正如小說(shuō)中所描寫(xiě)的“黛玉葬花”一幕，就突出了這一點(diǎn)。花開(kāi)花謝本來(lái)就是自然景象，但她卻由此而想到人生的悲歡離合、聚散無(wú)常。她為落花嘆息，她把寶玉引為知己，同看《西廂記》，把人生的希望都寄托在寶玉身上。她深?lèi)?ài)著寶玉，但又感到很難如愿。
于是，她因想爭(zhēng)取自己的位置但又多次失敗而顧影自憐，暗泣于無(wú)人之處。 她的內(nèi)心世界似難捉摸，但也常常將其顯露于外。若寶玉“得罪”了她，她便生氣，淚水漣漣，甚至為他而生病。表面上這樣，其實(shí)內(nèi)心仍是掛念著他，借口去看他。寶玉一病，她為之而傷心，為之而哭泣。但由于封建禮教道德的約束，她不得表白，不得自已，最終在寶釵出閣之日郁郁而死，沒(méi)能了卻自己的心愿。 曹雪芹深?lèi)?ài)他筆下的林黛玉，愛(ài)她的一切，愛(ài)她的笑和淚，愛(ài)她的喜與悲。正是由于這種刻骨的愛(ài)，才使他將黛玉對(duì)寶玉的一段癡情演繹得美麗異常，刻畫(huà)得入木三分，為世人塑造了一個(gè)“心較比干多一竅”、反封建禮教的光彩照人的形象。
【第3句】：王熙鳳
榮府內(nèi)，還有一個(gè)與眾不同的人物，她便是王熙鳳。王熙鳳的陰毒可謂人人皆知，作為榮府“總管”，她弄權(quán)作勢(shì)，兩面三刀。她用毒計(jì)害死賈瑞，又陰謀逼死尤三姐。她生性尖酸刻薄，到最后害了全家。她的個(gè)性是潑辣的，文中處處都不忘點(diǎn)明這一點(diǎn)，像她過(guò)生日那天，與那淫婦拼命，向老太太求救，足以見(jiàn)得。但畢竟她很能干，榮府上下大小事務(wù)都得她說(shuō)了算，又善于迎合賈母，深得老太太的寵愛(ài)。又因此遭到嫉妒。
【第4句】：探春
賈探春，賈政之女——她沒(méi)有黛玉的纖細(xì)憐人，沒(méi)有寶釵的乖巧伶俐，沒(méi)有香云的活潑開(kāi)朗，卻有卓超的才干，過(guò)人的智慧，深僻的見(jiàn)解，遠(yuǎn)大的眼光，這些在第【第5句】：六回“敏探春興利除宿弊，賢寶釵小惠全大體”中精彩地表現(xiàn)出來(lái)了。 王熙鳳因病臥床不起，便由探春、寶釵，李執(zhí)等人主持家務(wù),此期間,探春查看家中大小帳目,發(fā)現(xiàn)發(fā)放給各個(gè)房的月錢(qián)和發(fā)放給買(mǎi)辦的重疊了,便想出了兩全的辦法,與寶釵等人商議.“年里往賴大家去，與她們那兒的姑娘閑談，才知她們吃的筍菜魚(yú)蝦，一年還有人包了，年終足有二百兩銀子，從那日我才知道，一個(gè)破荷葉，一根破草根子都是值錢(qián)的。”發(fā)放月錢(qián)重疊之事于賈府已早有弊，可滿園子的姑娘丫頭無(wú)一人能指出個(gè)一二三來(lái)，探春卻從賴大家中得到啟發(fā)，和自家的情況對(duì)比，最后提出好的辦法，豈不是足以見(jiàn)她的辦事能力和精干了，用現(xiàn)在的話說(shuō)，就是分析綜合解決問(wèn)題的素質(zhì)。誰(shuí)怪寶釵說(shuō)“真真膏粱 之談!你們雖是個(gè)千金，原不知道這些事”而后寶釵又玩笑似的說(shuō)“你才辦了兩天事就利欲熏心，把朱子都看虛了。
你再出去，見(jiàn)了那么利弊大事，越發(fā)連孔子也都看虛了呢。”探春聞此言，卻一本正經(jīng)地回答“你這樣一個(gè)通人，竟沒(méi)看見(jiàn)姬子書(shū)，當(dāng)日姬子云：‘登利祿之場(chǎng)，處運(yùn)等之界者，窮堯舜之詞，背孔孟之道……”如此一番精辟的言辭，豈是一位普通女兒說(shuō)得出的，非有政治眼光能矣! 第五十六回中的探春，以處事的果斷干練顯示出了她卓超的才干，而寶釵的嬉言卻引出了她政治性的言論，真是叫人回味無(wú)窮，拍案叫絕!
【第5句】：劉姥姥
紅樓夢(mèng)》中出場(chǎng)人物有四百多位，而且個(gè)個(gè)栩栩如生，就是那些著墨不多的次要人物，也是寫(xiě)來(lái)如見(jiàn)其人，如聞其聲。就拿劉姥姥來(lái)說(shuō)說(shuō)吧。 出身鄉(xiāng)村的劉姥姥來(lái)到了賈家，鳳姐導(dǎo)演了一幕鬧劇，在賈母那里吃飯的時(shí)候，丫鬟只撿了一個(gè)鴿子蛋放在劉姥姥那里，劉姥姥不知羞恥地說(shuō)：“老牛，老牛，食量大如牛”，此時(shí)老劉那種直爽，快直的農(nóng)民性格表現(xiàn)的淋漓盡致。然后劉姥姥又說(shuō)：雞蛋俊，小巧”，說(shuō)明她見(jiàn)識(shí)敷淺，只知道吃。到后來(lái)鴿子蛋滾到地上，劉姥姥趕緊去揀，其農(nóng)家那種艱辛勤儉窮酸的形象躍然紙上，與高貴闊氣的賈家形成了鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)了封建官僚與窮苦百姓差距之大，諷刺了當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)。最后，她與眾姑娘對(duì)聯(lián)，用的都是粗俗的言語(yǔ)，可見(jiàn)她文化甚少，引得大家一陣大笑。 總之，劉姥姥這種封建、貧窮、可笑的形象通過(guò)作者的筆墨，全部體現(xiàn)出來(lái)。
【第6句】：晴雯
晴雯乃賈府內(nèi)又一封建禮教的叛逆者。他天生的叛逆，直率，任性以及無(wú)所忌憚的言辭給讀者呈現(xiàn)出了又一個(gè)鮮明的人物形象。 晴雯并未因?yàn)閷氂袷撬闹髯佣t虛，忍讓他的無(wú)理大罵，而是以理辯駁。例：“平日壞了多少寶貝也不心疼，今兒一把扇子惹發(fā)了這么大問(wèn)題”。
“今兒一把扇子就這么著”。“何苦來(lái)呢。嫌我們就打發(fā)了我們，再調(diào)好的使”。“我是一個(gè)蠢材，那里陪打發(fā)吃果子呢?倘或在砸了盤(pán)子，更了不得!”。只見(jiàn)她的反抗精神。而襲人的好心勸解又被她冷嘲熱諷地反駁一翻，可見(jiàn)她的直率。而她又以撕扇子來(lái)取樂(lè)，不顧他人的看法，盡由自己開(kāi)心，事后會(huì)做何評(píng)論，造成何種影響他都不會(huì)去理會(huì)。還有幾句：“我不敢惹爺”“既這么說(shuō)你就拿了扇子我來(lái)撕”等。這一切刁酸無(wú)忌的語(yǔ)言把她的任性，也是我行我素的反叛精神就表現(xiàn)的淋漓盡致了! 也正是這一系列語(yǔ)言使晴雯這一鮮明的人物形象躍然紙上了。
【第7句】：薛寶釵
紛飛蝴蝶繞樓院，暖逐東風(fēng)撲幾回。扇影亂搖忙玉腕，粉痕斜溜濕香腮。偶因游戲間消遣，豈為迷藏暗捉來(lái)。恰怪亭中私語(yǔ)久，防人忽把綺窗開(kāi)。薛寶釵在《紅樓夢(mèng)》中份演著重要的角色。她是封建各種禮束的守衛(wèi)者，并且自身深受其害。她在家中與人關(guān)系甚好，受眾的喜愛(ài)。她的性格中有王熙鳳為人的圓滑，林黛玉小心和與賈寶玉完全對(duì)立的封建束縛的思想。如在每四十八回中，薛姨媽道：“……鶯兒一個(gè)人，不夠伏侍的，不要買(mǎi)一個(gè)丫頭來(lái)你使。〃寶釵道：“買(mǎi)的不知底細(xì)，倘或走了眼，花了錢(qián)事小，沒(méi)的淘氣。倒是慢慢打聽(tīng)著，有知道來(lái)歷的人買(mǎi)個(gè)還罷了。〃這里表現(xiàn)出她的處事小心。
又如香菱向?qū)氣O道：“我原要和太太說(shuō)的，等在爺去了，我和姑娘做伴去。我又想恐怕太太多心，說(shuō)我貪著園里來(lái)玩，誰(shuí)知你竟說(shuō)了!〃寶釵笑道：“我知道你心里羨慕這園子不是一日兩日的了，只是沒(méi)有空兒……，所以趁著機(jī)會(huì)，越發(fā)往上一年，我也多個(gè)做伴的，也遂了你的心。〃這里表現(xiàn)出寶釵了解家人心里，為人圓滑。總之，薛寶釵是個(gè)深受封建束縛的人。
【第8句】：平兒
要說(shuō)《紅樓夢(mèng)》里丫環(huán)最漂亮的，還得是平兒，由于她被賈璉收了二房，所以地位也就不同于別的一般的丫環(huán)了，但她的出身低微這個(gè)事實(shí)卻一生也抹不去，這也就決定了平兒在大觀園中的地位不會(huì)太高。 平兒天資聰慧，可偏與王熙鳳成主仆關(guān)系，則顯得有點(diǎn)兒“小巫見(jiàn)大巫了”，不過(guò)在日常事務(wù)處理上，平兒可是幫了鳳姐的大忙了，所以說(shuō)王熙鳳對(duì)平兒也挺好。 但雖說(shuō)跟著王熙鳳吃香的喝辣的，但也有不如意的地方，比如說(shuō)平兒實(shí)際上去賈璉也有愛(ài)幕之情但是有王熙鳳在，她也不敢太過(guò)于表露，而且由于鳳姐婚久不孕，使她更加看管賈璉，不讓他和別的女人相處太密切，當(dāng)然，這一切都不是從表面上能看出來(lái)的。所以有時(shí)賈璉和平兒乘著王熙鳳不在，偷偷親熱一番，被鳳姐發(fā)現(xiàn)了，還要冷嘲熱諷一番。
但是平兒還是比較善良的，當(dāng)賈璉在外面沾花惹草，勾搭上尤二姐后，王熙鳳假惺惺的去把尤二姐接回來(lái)，卻在背地里使壞，使二姐已經(jīng)成形的胎兒墮掉了，二姐也不堪忍恥辱而自縊身亡，在這期間，賈府里唯一對(duì)她好的便是平兒了，一直對(duì)他百般照顧，還把好死時(shí)將要交給賈璉的二百兩銀子一文不少的交給了賈璉。由此可見(jiàn)，平兒的心地是十分善良的。這樣可愛(ài)的姑娘誰(shuí)能不為之動(dòng)心?? 平兒在賈府沒(méi)落后出家為妮，一生遁入空門(mén)，從此與世俗無(wú)緣，唉，平地兒啊，可憐，可悲，可嘆的平兒呀!
紅樓夢(mèng)中個(gè)人物性格
《紅樓夢(mèng)》中的人物名字是精彩紛呈的，那么相關(guān)的人物性格是如何的呢?
紅樓夢(mèng)人物性格分析
【第1句】：林黛玉：
(正面)純真率性，毫無(wú)矯飾，不阿諛?lè)畛校荒矫蛔非髸r(shí)尚，獨(dú)立自由，天真率直，清新脫俗，賦秉穎異，才華橫溢，清靈超然，不染塵埃，率真坦誠(chéng)，心靈純潔。
(負(fù)面)多愁善感，好哭，愛(ài)使小性兒，孤高自許，目無(wú)塵下，愛(ài)惱就惱，我行我素，敏感多疑，多愁善感，任性，尖酸刻薄，孤標(biāo)傲世。
總體評(píng)價(jià)：林黛玉形象美的實(shí)質(zhì)是“真”，是來(lái)自哪秀麗的外形，堅(jiān)貞的愛(ài)情和優(yōu)異的詩(shī)才，以及言辭鋒利，吐語(yǔ)不凡。其愛(ài)情至誠(chéng)摯，心地之光明，品行之高尚，胸懷之皓潔，真不愧為情界中人。抱恨而死，所以可傷。
【第2句】：薛寶釵：
(正面)寬容隨和，豁達(dá)大度，待人接物不遠(yuǎn)不近，不親不疏，不偏不倚，大賢大德，溫柔敦厚，志行高潔，溫文爾雅，氣質(zhì)高貴，有古賢士風(fēng)范，才華橫溢，罕言寡語(yǔ)，裝愚守拙，靜慎安詳，從容大雅，望之如春，有白雪的純潔，美玉的純潔，幽蘭的靜穆。
(負(fù)面)虛偽矯情，性冷無(wú)情，圓滑世故，八面玲瓏，事不關(guān)己不開(kāi)口，一問(wèn)搖頭三不知。
總體評(píng)價(jià);兼有鳳姐之黠，黛玉之慧，湘云之豪邁，襲人之柔奸。斬寶玉之癡，形忘忌器，促雪雁之配，情斷故人，熱面兒冷心。她是中國(guó)封建時(shí)代典型的淑女形象，尊老愛(ài)幼，大局為重，行為舉止，堪稱楷模。任是無(wú)情也動(dòng)人。
【第3句】：史湘云：
天真燦漫，胸?zé)o宿物，樂(lè)觀曠達(dá)，豪邁灑脫，誠(chéng)摯活潑，開(kāi)朗大方，樂(lè)以忘憂，豪爽不羈，心直口快，待人接物處以真心，行為處事常憑興致。她的出現(xiàn)時(shí)常讓人油然而生一種胸懷開(kāi)朗，心神俱爽的感覺(jué)。愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑，敢作敢為，率真豪爽，有一種“也宜墻角也宜盆”的隨遇而安，才華橫溢，任性任情，大膽爽利。
總體評(píng)價(jià)：她有黛玉的聰穎真摯，卻沒(méi)有她的憂郁和偏狹，她有著寶釵的才思和敦厚，卻不像她那樣矯情和冷漠，她有著鳳姐的鋒芒和爽利，卻沒(méi)有她的貪婪和殘忍，她既不以孤冷清高之態(tài)去掩飾青春的熱情與活力，也絕不看破紅塵，離開(kāi)對(duì)她具有魅力的現(xiàn)實(shí)生活而去獨(dú)守青燈古佛。它兼具人品美，才情美，性格美，她雖身處俗世卻一洗世間塵俗，出淤泥而不染，保持著一片水晶似的天真未泯的童心，完整的保留了人類(lèi)的天性。從他身上流露出的“真、善、美”猶如天山峭壁上未經(jīng)人類(lèi)染指的雪蓮，散發(fā)著沁人的芳香，深深的打動(dòng)著每一個(gè)有良知的人。
紅樓夢(mèng)中人物性格賞析
《紅樓夢(mèng)》中融合了人生社會(huì)，也反映出了我國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。在這部偉大的作品中，作者有效的使用了我國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)歌、歌賦和音樂(lè)等多種元素，把社會(huì)人生悲劇表現(xiàn)的淋漓盡致，特別是在描寫(xiě)十二釵中，其內(nèi)容充滿了詩(shī)情畫(huà)意，表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵，這些都側(cè)面反映出了曹雪芹多方面的藝術(shù)才能和學(xué)富五車(chē)的知識(shí)涵養(yǎng)。
1 突破傳統(tǒng)的人物個(gè)性描寫(xiě)方式
魯迅先生認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》的要點(diǎn)在于“敢于如實(shí)描寫(xiě)，并無(wú)諱飾，和從前的小說(shuō)敘好人完全是好，壞人完全壞的，大為不同，所以其中所敘人物，都是真實(shí)的人物。”這段話的主要內(nèi)容有兩方面的含義，首先《紅樓夢(mèng)》中人物個(gè)性描寫(xiě)方式和傳統(tǒng)不一，還有就是《紅樓夢(mèng)》中人物個(gè)性的展示十分到位，使得他們更加符合實(shí)際的人物，增加了作品的可信程度。 第一，《紅樓夢(mèng)》中的人物個(gè)性描寫(xiě)和過(guò)去不同，主要是指《紅樓夢(mèng)》突破了古代小說(shuō)的枷鎖，不只是把美人和美玉進(jìn)行比較，賊人和老鼠比較。在傳統(tǒng)的小說(shuō)中，對(duì)女子外貌進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，通常會(huì)說(shuō)：“柳葉眉，杏核眼，櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)，楊柳細(xì)腰賽筆管，說(shuō)話燕語(yǔ)鶯聲”;在描寫(xiě)文質(zhì)彬彬的書(shū)生時(shí)，就會(huì)用到“溫文爾雅，身著白衣，手持折扇，閑看落花漫隨云舒。”所以劍眉星目就被貼上了英雄的標(biāo)簽，而賊眉鼠眼就被認(rèn)定為叛臣賊子。曹雪芹在編寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》時(shí)，改變了這種傳統(tǒng)的人物描寫(xiě)方式，運(yùn)用多個(gè)角度進(jìn)行人物描寫(xiě)，使得人物刻畫(huà)更加生動(dòng)形象。曹雪芹在刻畫(huà)人物的時(shí)候，根據(jù)自己所處時(shí)代，發(fā)揮自己的主觀認(rèn)識(shí)，對(duì)有缺陷的人物進(jìn)行描繪，從而表現(xiàn)出人物的復(fù)雜性。在《紅樓夢(mèng)》中寶玉是其中的中心人物，作者曹雪芹希望在他身上能夠展現(xiàn)出自由平等的愿望。在刻畫(huà)寶玉這個(gè)人物的時(shí)候，雖然具有理想化的成分，但是曹雪芹并沒(méi)有把他刻畫(huà)的高不可攀，而是在他的身上添加了一些貴公子的惡習(xí)。金釧兒的死和寶玉的輕薄調(diào)戲脫不了干系;因?yàn)樽约簝?nèi)心的怨氣，對(duì)著開(kāi)門(mén)晚了的襲人進(jìn)行一通亂踢，使得襲人口吐鮮血;在面對(duì)家族責(zé)任上，寶玉不但不反思圖改，還反過(guò)來(lái)諷刺探春，沒(méi)有任何責(zé)任意識(shí)。單單從一個(gè)人物刻畫(huà)就表現(xiàn)出了，曹雪芹在進(jìn)行人物刻畫(huà)的時(shí)候，善于改變傳統(tǒng)，運(yùn)用不一樣的模式來(lái)增加人物的真實(shí)感。這里所指的實(shí)際性就是指人物面貌的真實(shí)。他們雖然在身份地位和所處環(huán)境等方面存在不同，但是他們也具有自己獨(dú)特的一面。身為賈府中的千金小姐，元春溫柔善良，迎春墨守成規(guī)，探春精明能干，惜春不諳世事。這些都是她們精神層面的展示。因?yàn)檫@些不同角度的真實(shí)，使得作品中的人物和實(shí)際生活中的人物有了對(duì)比，其中所展現(xiàn)的魅力也就更加迷人。
2 注重多角度的描寫(xiě)
《紅樓夢(mèng)》在刻畫(huà)人物的時(shí)候，改變了傳統(tǒng)小說(shuō)人物臉譜化的情況，在關(guān)鍵人物身上可以發(fā)現(xiàn)，其性格是通過(guò)多方面來(lái)展示的。《紅樓夢(mèng)》中的人物刻畫(huà)更加注重其中的實(shí)際性，把人物行為放到作品中的社會(huì)環(huán)境。通過(guò)這種方式，作品中的人物就具備了不同的性格特征，也具有其獨(dú)特的魅力。前面我們也說(shuō)過(guò)，曹雪芹也并沒(méi)有因?yàn)橘Z寶玉是《紅樓夢(mèng)》的主角就肆意夸大美化他，而是把他放在了作品中的社會(huì)環(huán)境中，根據(jù)邏輯思維來(lái)刻畫(huà)人物性格。從某種程度上來(lái)說(shuō)，作家不僅僅是進(jìn)行創(chuàng)造，還要進(jìn)行真實(shí)的記錄。作家根據(jù)社會(huì)生活的秩序和有關(guān)事情發(fā)展的邏輯思維，真實(shí)的記錄有關(guān)人物的動(dòng)作和語(yǔ)言等內(nèi)容。
王熙鳳是世故圓滑的典型代表。該作品從多個(gè)角度來(lái)刻畫(huà)王熙鳳，把這個(gè)人物描寫(xiě)既豐富，又具有真實(shí)感。在賈府中她是一位年輕的掌權(quán)人，王熙鳳是所有人物關(guān)注的焦點(diǎn)。而且她自身世故圓滑、八面玲瓏，深受老祖宗和下人們的廣泛關(guān)注。她有時(shí)趨于奉承討賈母的歡心，有時(shí)又聰明機(jī)智得到了王母等人的信任，有時(shí)又幽默風(fēng)趣得到了寶玉等人的尊重，有時(shí)又熱情豪爽使得眾人誠(chéng)服，有時(shí)恩威并施管理家業(yè)。作者通過(guò)不同的角度，來(lái)展現(xiàn)王熙鳳的復(fù)雜性。首先，她自身能力比較強(qiáng)悍，不但能夠管理賈府的有關(guān)事宜，甚至于寧國(guó)府的事情，她也能很好的處理。
3 美丑對(duì)比，側(cè)面烘托
其中的美丑對(duì)照，側(cè)面烘托，是指作者在進(jìn)行人物刻畫(huà)的時(shí)候，注重把人物進(jìn)行相關(guān)的.對(duì)比，也就是處境類(lèi)似的人物在針對(duì)同一件事情時(shí)的不同反應(yīng)，從而表現(xiàn)出人物的獨(dú)特性。趙姨娘的身份是個(gè)主子，但是出身卻是奴隸，所以在家族中地位不高。在家族中，她不但要受到王夫人的壓迫，還要受到下人們的歧視。所以她用盡方法使王熙鳳和賈寶玉悲痛死去。但是，趙姨娘的女兒探春在面對(duì)同樣處境的時(shí)候，卻使用了不一樣的方法。她想盡可能的掙脫自己是庶出的身份，自認(rèn)為是正牌小姐，和母親以及弟弟不相親近，而是和寶玉黛玉等人親近。所以探春知道在這個(gè)社會(huì)環(huán)境中，禮法的巨大作用，所以在生活中運(yùn)用禮法，使自己占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位。在解決家務(wù)進(jìn)行掌權(quán)時(shí)，賞罰分明，但是不承認(rèn)舅舅的親人身份。通過(guò)這些描寫(xiě)，我們可以看出趙姨娘在舉動(dòng)有其內(nèi)在的因素，探春的有些行為過(guò)于絕情。但是，這些不能只運(yùn)用我們的道德觀念來(lái)進(jìn)行評(píng)價(jià)。曹雪芹在刻畫(huà)其他人物時(shí)，也使用了這種描寫(xiě)方式。劉姥姥進(jìn)行大觀園，針對(duì)不同的人進(jìn)行不同的言語(yǔ)，針對(duì)公子小姐的戲耍，裝做一無(wú)所知，針對(duì)焦大又說(shuō)出狠話。不同的層面來(lái)描寫(xiě)劉姥姥，使得她這個(gè)角色顯得更加的世故圓滑。她的性格優(yōu)缺均有，美丑對(duì)比，不能憑一詞來(lái)判定。并且，曹雪芹在人物描寫(xiě)的時(shí)候，還運(yùn)用了人物對(duì)照進(jìn)行補(bǔ)充。
《紅樓夢(mèng)》在人物個(gè)性描寫(xiě)方面的價(jià)值是巨大的。這主要是因?yàn)椴苎┣圩陨砀叱膶?xiě)作能力，而且敢于改變傳統(tǒng)的觀念，進(jìn)行大規(guī)模的創(chuàng)新思維。曹雪芹在進(jìn)行人物個(gè)性描寫(xiě)的時(shí)候，不僅改變了傳統(tǒng)的人物個(gè)性描寫(xiě)方式，還對(duì)人物的個(gè)性進(jìn)行了多角度的描寫(xiě)，并且把人物的美丑進(jìn)行對(duì)照，作為補(bǔ)充描寫(xiě)，使得人物個(gè)性在作品中更加具有真實(shí)感，也表現(xiàn)出了曹雪芹的現(xiàn)實(shí)主義精神。
