【第1句】：《水調(diào)歌頭》

又名《元會(huì)曲》、《凱歌》、《臺(tái)城游》、《水調(diào)歌》，雙調(diào)九十五字，上片九句四平韻、下片十句四平韻。大家最熟悉的，莫過(guò)于蘇軾的《中秋》:明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。水調(diào)歌頭，還不是長(zhǎng)調(diào).按照規(guī)定，長(zhǎng)調(diào)在100字以上,但較于我們之前學(xué)過(guò)的，算是很長(zhǎng)了.長(zhǎng)調(diào)有一個(gè)大家都需要注意的問(wèn)題:由于字句多，沒(méi)東西要寫(xiě)，就湊韻或者是比較的空洞 就成了大雜膾.所以在填比較長(zhǎng)的詞牌的時(shí)候，必須注意意境的鋪排次序的順暢，條理清楚.這樣才能寫(xiě)好比較長(zhǎng)的詞牌.千萬(wàn)不可以隨便的找點(diǎn)東西來(lái)填補(bǔ)空白，咱們不是泥水匠，石頭縫里涂上一把泥，就行的.下面我們來(lái)聊聊格律:水調(diào)歌頭有好幾種格律，要求各不一樣，但我們主要把握定格的寫(xiě)法，就可以了,通過(guò)定格格律的掌握,再去了解其它變格，就容易了。

定格

中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。

中平中仄平仄中仄仄平平（韻）。（上六下五或上四下七）

中韻）。

中平仄，平中仄，仄平平（韻）。

中平中仄平仄仄仄仄平平（韻）（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。

中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。

中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。

通過(guò)對(duì)對(duì)格律的了解，我們發(fā)現(xiàn)，有一個(gè)明顯特點(diǎn),就是，押韻處，都是兩個(gè)平聲字在一起,這個(gè)有點(diǎn)難度.這也是這首詞的特點(diǎn).因?yàn)楸容^長(zhǎng)，我把一個(gè)韻句來(lái)分析.一個(gè)韻句，就是包括韻句前面，同一層意思的句子,第一韻句：中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。五字句的寫(xiě)法，我們學(xué)過(guò)的，在沒(méi)有要求是領(lǐng)字句的情況下，二三分讀，三二分讀，自由寫(xiě).注意押韻處兩個(gè)平聲字的恰當(dāng)安排.第二韻句：中平中仄平仄中仄仄平平（韻）,第二韻句，在寫(xiě)法上，有人這么分：中平中仄，平仄中仄仄平平（韻）。前面四個(gè)字為一個(gè)分句，后面七個(gè)字為一個(gè)分句,韻律不變.也有分為：中平中仄平仄，中仄仄平平（韻）,前面六個(gè)字為一個(gè)分句，后面五個(gè)字一個(gè)分句，韻律不變.這兩種都可以，隨便使用哪種. 第三個(gè)韻句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。六字句的寫(xiě)法，我們也是學(xué)過(guò)的,注意韻律就行了.但，有些《水調(diào)歌頭》里這兩個(gè)六字句，有講究,就是，這兩個(gè)六字句要押韻，換成仄韻.定格格律里，不強(qiáng)調(diào).你如果在寫(xiě)的時(shí)候有興趣，可以試著給這兩個(gè)六字句換仄韻.第四個(gè)韻句：中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。這個(gè)也就普通五字句.有人給用了對(duì)仗，這個(gè)，不強(qiáng)調(diào).能對(duì)仗，最好，不對(duì)仗，不怪.這是上闋.

下闋第一韻句：中平仄，平中仄，仄平平（韻）。都是三字句，一般情況下，用“一二”分讀的寫(xiě)法,如果因?yàn)樵~的意境，改用二一寫(xiě)法，也不錯(cuò).沒(méi)有要求.下闋第二韻句：中平中仄平仄中仄仄平平（韻）根據(jù)上闋的第二句來(lái)寫(xiě)，分開(kāi)四七，還是六五隨便，但是有一點(diǎn)要注意:就是，上闋第二韻句如果是“四七”分句的，下闋也要“四七”,上闋第二韻句是六五分句的，下闋一定要六五.千萬(wàn)不可以上闋四七，下闋六五，搞得不倫不類(lèi).寫(xiě)詩(shī)詞不是繡花，花樣多就好看.第三韻句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。和上闋的一樣，也注意上闋如果換仄韻，下闋這前面兩個(gè)六字句也換仄韻.如果上闋，沒(méi)有換韻，下闋也就不要換了.至于下闋換韻，是否和上闋的仄韻相同呢?這是沒(méi)必要的.只要是換仄韻，就可以了.不換也行.中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。最后也是兩個(gè)五字句，對(duì)仗或無(wú)對(duì)仗，不作要求. 這首詞雖然長(zhǎng),但如果熟悉掌握平常的填詞方法，也不見(jiàn)得是難的.只不過(guò)多了幾個(gè)字，或多了幾句話(huà)而已.但一定要注意句子之間的主題鏈接，不可斷了意境.

【第2句】：小重山

又名《小重山令》。《金奩集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫(xiě)“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。

小重山，是屬于寫(xiě)悲哀幽怨調(diào)子的詞，所以，要是在寫(xiě)作的時(shí)候能做到描景抒情同時(shí)進(jìn)行，那是最妙不過(guò)的，夾敘夾議的寫(xiě)作手法，更加能把詞的韻味和語(yǔ)調(diào)，表達(dá)的淋漓盡致。

因此，在寫(xiě)這首詞的時(shí)候，應(yīng)該注意情景交融的恰當(dāng)安排，妥善處理好每個(gè)景與情的銜接交融，達(dá)到寫(xiě)作效果。

詞格律：

中仄平平中仄平（韻）。中平平仄仄，仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。平中仄，中仄仄平平（韻）。

中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）平中仄，中仄仄平平（韻）

中仄平平中仄平（韻）。

中平平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）。

平中仄，中仄仄平平（韻）。

中仄仄平平（韻）。

中平平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）

平中仄，中仄仄平平（韻）

下面這個(gè)是調(diào)整好的，小重山，唯有這一格律，別無(wú)他格。

上下闕的差別在于：上片起句是七字句，下片起句是五字句。

除此外，其他的都相同。

這其中，上下片有兩個(gè)逗句在里面。

根據(jù)我們學(xué)過(guò)的知識(shí)，凡是逗句，一定要和后面的韻句連在一起，表達(dá)一個(gè)完整的意思。

下面，我們來(lái)分析下各句的，寫(xiě)作要求

上片：

中仄平平中仄平（韻）。

中平平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）。

平中仄，中仄仄平平（韻）。

第一句為七字句，注意仄起平收，尾字入韻，即可。

第二句為五字句，和后面的三字句連成一個(gè)完整的意思。

第四句是個(gè)平起平收的七字句。

第五句為三字句，和第六句的五字句連成一個(gè)完整的意思。

在這首詞中，三字句可以都“一二分讀”的寫(xiě)法，也可以用“二一分讀”的寫(xiě)法，不做強(qiáng)調(diào)。

五字句的要求也不做強(qiáng)調(diào)。

大多使用“二二一”二三，三二等此類(lèi)分讀的寫(xiě)法。

唯一不可以使用“一二二”的寫(xiě)法。

下片：

中仄仄平平（韻）。

中平平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）

平中仄，中仄仄平平（韻）

下片首句是五字句，仄起入韻，其他的幾句和上片的要求相同，這里就，不再贅述。

詞例

【小重山】（蘆笛曉聲）

雁影云邊已漸單。一川風(fēng)物悴，怕相看。焦桐不綰月闌珊。秋瘦也，何處問(wèn)鄉(xiāng)關(guān)？

獨(dú)自莫憑欄。最教人惱透，這心猿。朝來(lái)無(wú)奈晚來(lái)寒。權(quán)將去，淺滿(mǎn)一杯干！

【第3句】：《巫山一段云》

唐教坊曲，原詠巫山神女事的詞。后用為詞牌。屬于雙調(diào)小令，四十四字，前后片各三平韻。《樂(lè)章集》增兩字，后片轉(zhuǎn)用兩仄韻，兩平韻。

請(qǐng)看格律：

【正格】

中仄平平仄，平平中仄平（韻）

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）

中仄平平仄，平平中仄平（韻）

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）

巫山一段云，有多個(gè)別格。

這里只舉例一種

【巫山一段云】別格

仄仄平平仄（句），平平平仄平平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平（韻）。

仄仄仄平平仄（仄韻），仄仄平平仄仄（葉韻）。

平平平仄仄平平（平韻），平仄仄平平（韻）。

正格和別格的區(qū)別在于下闋。

也就是下闋的，開(kāi)頭兩句，由原來(lái)的五字句變?yōu)榱志洹?/p>

并且由原來(lái)的平韻換為仄韻。

這是最大的區(qū)別特點(diǎn)。

我們先來(lái)看正格

【正格】

中仄平平仄，平平中仄平（韻）

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）

中仄平平仄，平平中仄平（韻）

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）

首句不押韻，第二句開(kāi)始押韻。

因?yàn)槎际俏遄志洌泻枚嗳藢?xiě)成兩句對(duì)偶。

但這兩句要不要對(duì)仗，不作要求。

對(duì)仗和不對(duì)仗，都行。

第三句要求押韻。

第四句也要求押韻。

下闋的要求和上闋一樣。

這里就不贅述了。

所要注意的，就是把語(yǔ)句寫(xiě)明白，注意各層次間的聯(lián)系，絕不可以上下句子，寫(xiě)些風(fēng)馬牛不相關(guān)的句子。

再看別格【巫山一段云】別格

仄仄平平仄（句），平平平仄平平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平（韻）。

仄仄仄平平仄（仄韻），仄仄平平仄仄（葉韻）。

平平平仄仄平平（平韻），平仄仄平平（韻）。

別格第一句與正格第一句一樣都是五字句。

第二句改為六字句。

請(qǐng)大家記住，詞里如果沒(méi)有特殊要求，六字句一般都用兩兩分逗的寫(xiě)法。

千萬(wàn)不可寫(xiě)為兩個(gè)三字句。

第三第四句，仍然與正格相同。

兩兩分逗，就是兩個(gè)兩個(gè)的詞來(lái)寫(xiě)。

下闋的第一句第二句，也就是詞的第五句和第六句。

由正格的五字句增為六字句。

這兩個(gè)六字句，改為仄韻。

兩句同押一個(gè)韻。

第七句，仍然與正格的一樣，又回到原來(lái)的平韻。

最后一句（第八句，也是詞的結(jié)句），也是回到原來(lái)的平韻。

這樣，別格和正格的區(qū)別，就在上闋的第二句，五字句變?yōu)榱志洹?/p>

下闋的第一第二兩句，五字句變?yōu)榱志洹?/p>

然后換仄韻。

其他的，基本相差不大。

就算有其他變格，

也在五字句六字句上做文章。

詞例：【巫山一段云】（蘆笛）

柳外青山遠(yuǎn)，簾前榴色熏

軒窗曉夢(mèng)疊蟬痕，無(wú)奈客中身

暮看西山雨，朝吟陌上云

算來(lái)塵世幾情真？花落自銷(xiāo)魂

【第4句】：《醉花陰》

詞牌名，又名“九日”，有人也稱(chēng)“落花詞”，雙調(diào)小令，仄韻格，五十二字。上下闋。

醉花陰，格調(diào)低沉，適合寫(xiě)幽怨，悲苦，落寞的心情。

因?yàn)槭秦祈嵏瘢x來(lái)回旋幽咽，蕩氣回腸。

【格律】

中仄中平平仄仄（韻），

中仄平平仄（韻）。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。

中平中仄平平仄（韻），

仄仄平平仄（韻）。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。

第一句：中仄中平平仄仄（韻）首句仄起仄收，尾字入韻，詞首句引入造境很重。

但，此首詞，因?yàn)槭怯脑沟耐窦s詞，所以，造境與情景同時(shí)進(jìn)行。適合情景摻雜，夾敘夾議。因此這首詞，是造境和抒情同時(shí)進(jìn)行的一個(gè)典范。也是我們接觸填詞一來(lái)的第一次嘗試。當(dāng)然，亦可以上闋造境，下闋抒情。

第二句：中仄平平仄（韻）。

這句在寫(xiě)法上注意，用二三分讀方式寫(xiě)。一般句意上承接上句，但又能獨(dú)立成調(diào)。

第三第四第五句：中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。

這三句，是一層意思，也就是說(shuō)這三句話(huà)，連在一起來(lái)表達(dá)一個(gè)意思。

但是要記住，最后一句話(huà)，應(yīng)該是前兩句的總結(jié)。

因?yàn)檫@里三句話(huà)是一個(gè)意思，前兩句是分述，后一句是總述。由兩個(gè)分述句和一個(gè)總述句，合成一個(gè)完整的意思。這是寫(xiě)景和抒情同時(shí)進(jìn)行的寫(xiě)法，只要你注意，情感隨著環(huán)境的變化而變化，層層深入，就問(wèn)題不大了。心隨景移，情隨境遷。

下闋第一句，也就是詞的第六句中平中仄平平仄（韻）， 這是個(gè)平起仄收，尾字入韻。注意要在意思或意境、情感上，承接上闋的意思。不要讓下闕憑空捏造。

下闋的第二句，也就是第七句：仄仄平平仄（韻）。

這個(gè)五字句，有點(diǎn)講究

要是你用“一四”分讀的句式來(lái)寫(xiě)，那么第一個(gè)字必須仄韻。

仄仄平平仄（韻）。 這是“一四”分讀的句式。

如果這句話(huà)，你要用“二三”分讀的句式來(lái)寫(xiě)，那么，第 一字用平還是用仄，那就隨意了。

因此，它沒(méi)有固定的要求。

只看你如何寫(xiě)，你是用一四分逗的，那你就注意第一字用仄聲，如果你喜歡用二三分逗的，那你就不用去考慮第一個(gè)字的格律了，平仄隨意。

所以，一四分逗，和二三分逗不同。自己注意下格律就行。

第【第8句】：第【第9句】：第十句，和第三第四第五句一樣。

也是三句話(huà)一層意思，兩個(gè)分述句和一個(gè)總述句。

他們?nèi)湓?huà)之間，要有一定的聯(lián)系。

或者按照時(shí)間，或者空間，或者事物變化，或者感情的起落。

絕對(duì)不可以天一句，地一句的瞎掰。

詞的每句話(huà)，都有個(gè)內(nèi)在聯(lián)系。

別看人家寫(xiě)的有點(diǎn)零落。

【第5句】：江城子

唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻。平常見(jiàn)到的江城子，是雙調(diào)。就是把這三十五字，重復(fù)一遍。《江城子》宋代晁補(bǔ)之曾將其改名為《江神子》。韓淲的《江城子》中有“臘后春前村意遠(yuǎn)，回棹穩(wěn)，水西流。”之句，所以又名《村意遠(yuǎn)》。《金奩集》入“雙調(diào)”

江城子的寫(xiě)法，由于單調(diào)重復(fù)成雙調(diào)。

一般是上片先寫(xiě)所見(jiàn)的，下片寫(xiě)回憶的，或者下片寫(xiě)由所見(jiàn)的產(chǎn)生的想像。

比如蘇軾的，懷念妻子的那首。

上片就寫(xiě)了亂墳崗的情景，下片寫(xiě)的是回憶昔日的恩愛(ài)。

所以這首詞，有很多人認(rèn)為是古詩(shī)詞中由現(xiàn)實(shí)展開(kāi)想象的最好例子，比較具有代表性。

因此，在寫(xiě)作上，如果沒(méi)有新的構(gòu)思，不妨可以模仿

上片注重現(xiàn)實(shí)描寫(xiě)，下片注重回憶或聯(lián)想，上下片，形成鮮明的對(duì)比，來(lái)突出所要表達(dá)的情感。

詞牌格律

【定格】

中平中仄仄平平（韻）。

仄平平（韻），仄平平（韻）。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）。

仄平平（韻），仄平平（韻）。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。

（中表示可平可仄，平表示平聲，仄表示仄聲，韻表示韻腳位置）

注意里面的八個(gè)三字句。

其實(shí)下片的格律是上片的重復(fù)。

我們只要注意上片的格律，就行了。

中平中仄仄平平（韻）。

仄平平（韻），仄平平（韻）。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。

第一句，我們不管他，第二第三句，是兩個(gè)仄平平。

千萬(wàn)注意，這兩個(gè)仄平平，前個(gè)不要用韻字，如果這里用上韻字，那就失去了韻律的美，而且，盡量在陰平和陽(yáng)平上錯(cuò)開(kāi)。

所謂陰平陽(yáng)平，就是拼音中的第一聲和第二聲，這三字句如果前后都是第一聲，感覺(jué)，就不是很美了，當(dāng)然，這不是必須的。

第四句是個(gè)四字句。

四字句是要注意，由仄仄平平轉(zhuǎn)化的中仄中平。

和第五句連成一個(gè)完整的句子。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

這兩句，連成一句完整的句子。

第六句是七字句，是上片的轉(zhuǎn)句，可以仿照七絕的轉(zhuǎn)句寫(xiě)法，由上面所描繪的情景轉(zhuǎn)化到抒發(fā)的情感。

最后第七第八兩句，又是 三字句。

前一個(gè)平仄仄，后一個(gè)仄平平。

是上片的結(jié)句。

大家都知道，分上下片的詞，有兩結(jié)句。

上片的結(jié)句總結(jié)上片的描述。

下片的結(jié)句，當(dāng)然也是總結(jié)下片的描述。

不能讓結(jié)句不起作用。

上片結(jié)句如果能引出、暗示下片的內(nèi)容。

那是最好，

如果做不到這點(diǎn)，

那也必須做好一片的總結(jié)。

上次在《釵頭鳳》中，就出現(xiàn)這問(wèn)題。

三個(gè)疊字是總結(jié)，誰(shuí)也沒(méi)寫(xiě)好。

所以，這回要注意。

這兩個(gè)三字句，是上下片的總結(jié)。

上片的寫(xiě)法知道了，那下片就是上片的寫(xiě)法的重復(fù)。

內(nèi)容不許重復(fù)，

寫(xiě)法是相同的，

注意上下片的兩廂對(duì)比，

由于，這首詞，立足現(xiàn)實(shí)，展開(kāi)想象，

所以，一般適合于，回憶，失意，落寞、傷懷等寫(xiě)作內(nèi)容

是一首比較具有代表性的婉約詞。

但，也有人用大氣的語(yǔ)調(diào)來(lái)寫(xiě)，

比如京口北古亭懷古。

就是大氣的回憶和聯(lián)想的詞，個(gè)人認(rèn)為，還是比較中性的，只要內(nèi)容對(duì)口，不管大氣，還是婉約，都可以使用。

下面，我把格律再發(fā)一遍詞牌格律

【定格】

中平中仄仄平平（韻）。

仄平平（韻），仄平平（韻）。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）。

仄平平（韻），仄平平（韻）。

中仄中平，中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。

（中表示可平可仄，平表示平聲，仄表示仄聲，韻表示韻腳位置）

（本是單三十五字，宋人改為雙調(diào)。

【第6句】：釵頭鳳

我經(jīng)常看到許多人在發(fā)《釵頭鳳》，也許是被陸游和唐婉的深情所感動(dòng)，還是到底是因?yàn)閮A倒在詞的最后三葉韻的美，就不得而知了。

提起《釵頭鳳》，我還是要驚詫于唐陸的愛(ài)情，他們卿卿我我這幾年，有說(shuō)不完的恩愛(ài)，但陸家老母死要拆散他們，雖然，他們沒(méi)有梁祝的結(jié)局，但深請(qǐng)之下的生離更甚于死別，其中凄苦，我們是實(shí)在無(wú)法知道的，但他們把這一切化為滿(mǎn)懷愁苦的《釵頭鳳》的時(shí)候，讀來(lái)更使人涓然淚下。

紅酥手。黃縢酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)。

春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫莫莫。

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

這種情懷，欲哭無(wú)淚，欲訴無(wú)言。

網(wǎng)絡(luò)上模仿者不少，但由于缺乏他們的親身經(jīng)歷，大多讀來(lái)，只是喝嗆了的干咳，沒(méi)有真正哮喘病的嚴(yán)重，況且，干咳的還不夠入味，主要是：

一，少了親身經(jīng)歷，

二，不了解這首詞的寫(xiě)作方法和創(chuàng)作底蘊(yùn)。

下面，一起來(lái)了解下《釵頭鳳》的寫(xiě)作基本要求。

我們剛剛看到，陸游的釵頭鳳和唐婉的在格律上有所不同，那么，我們先把這兩種格律找出來(lái)。

由于陸游的這種寫(xiě)的人多，《欽定詞譜》定位：正格

唐婉的格式，定位：別格

【釵頭鳳】格律

正格：

平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。

平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。

仄，〖仄〗，〖仄〗。

平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。

平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。

仄，〖仄〗，〖仄〗。

【釵頭鳳】格律

別格

平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。

仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。

平，〖平〗，〖平〗。

平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。

仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。

平，〖平〗，〖平〗。

由這兩個(gè)格律，我們發(fā)現(xiàn)，釵頭鳳在押韻上，要換韻的，上下闕十句詞詞中，換韻的規(guī)律是前三句一個(gè)韻部，后七句一個(gè)韻部。

有的人把后面三個(gè)疊韻的字當(dāng)做一句，我們就把它當(dāng)做三句。

無(wú)論正格、別格，上下闕，都是前三句，一個(gè)韻部，，后七句一個(gè)韻部，下闋只是重新復(fù)制了上闋的韻部。

正格和別格的區(qū)別在于：

正格前三句是仄韻，后七句換的還是仄韻。別格，前三句是仄韻，后七句換的是平韻。

別格為了換成平韻后，不至于出現(xiàn)格律毛病，還變化了部分句子的格律。

比如正格換韻后的七句格律是：

平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。

仄，〖仄〗，〖仄〗。

而別格換韻后的格律卻是：

仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。

平，〖平〗，〖平〗。

區(qū)別，就在這里，其他地方的格律，都是一樣的。那么怎么才能寫(xiě)好這個(gè)《釵頭鳳》呢？我們先來(lái)了解下，釵頭鳳的結(jié)構(gòu)。《釵頭鳳》又名《折紅英》。六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。適合去寫(xiě)聲情凄涼緊湊的內(nèi)容，如：久別、懷念、凄哀的語(yǔ)調(diào)。

這個(gè)詞牌，只適合寫(xiě)：聲情凄涼緊湊的內(nèi)容。如：久別、懷念、凄哀的語(yǔ)調(diào)。大多表現(xiàn)離別思念的哀愁，另外，在全詞結(jié)構(gòu)上，全詞除第六句不押韻外，其他句子都押韻，上下闋前三句一仄韻，后三句一仄韻，下闋重復(fù)上闕的押韻方法，韻部也相同。

別格：上下闋前三句一仄韻，后三句一平韻，下闋重復(fù)上闕的押韻方法，韻部也相同。

下闋不但重復(fù)上闋的寫(xiě)作方式，而且，連使用的韻部，也要重復(fù)上闋的。

這一點(diǎn)，千萬(wàn)記住，別一下子換了好幾個(gè)韻部，宋詞的特點(diǎn)，大家都知道。一般是上闋寫(xiě)景造境，下闋抒發(fā)心情，但也有，邊寫(xiě)景，邊抒情的，這種夾敘夾議的方式，歷來(lái)是文人所推崇的，是詩(shī)詞的最高境界。

《釵頭鳳》恰恰是一首必須夾敘夾議，邊寫(xiě)景邊抒情的詞。所以，在寫(xiě)作時(shí)注意情境的相融合。不要上闋是秋天，下闋寫(xiě)春天了。注意上下闕的關(guān)聯(lián)，和抒情的的延續(xù)，使其合情合理。特別要注意的是，這首詞，“四字句”挺多的，四字句，在詞中，一般存在兩種寫(xiě)作方式。一種是：中仄平平，一種是中平中仄。一般情況下，古人喜歡把“中平中仄”的四字句，寫(xiě)成：仄平平仄。

注意：釵頭鳳，在用韻上，很講究，要注意上聲、入聲，因?yàn)槭前г蛊鄾龅恼{(diào)子，所以入聲韻，凝重而氣短，適合表達(dá)這種情感。一般都是前三句押入聲韻，后七句押上聲、去聲韻

當(dāng)然，也有前三句用上聲、去聲韻，但換韻時(shí)，后七句就用入聲韻了。

【第7句】： 點(diǎn)絳唇（詞牌名稱(chēng)）

點(diǎn)絳唇，此調(diào)因梁江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。《詞律》認(rèn)為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調(diào)”。但亦有作平起調(diào)者。又有《點(diǎn)櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬(wàn)年春》等名稱(chēng)。

明?楊慎《升庵詞品》：“《點(diǎn)絳唇》取梁江淹詩(shī)'白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇’以為名。”《詞譜》以馮延巳詞為正體。始見(jiàn)于南唐?馮延巳《陽(yáng)春集》。 元《太平樂(lè)府》注：仙呂宮。高拭詞注：黃鐘宮。《正音譜》注：仙呂調(diào)。宋王禹偁詞，名《點(diǎn)櫻桃》；王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有“邀月過(guò)南浦”句，名《南浦月》；又有“遙隔沙頭雨”句，名《沙頭雨》；韓淲詞有“更約尋瑤草”句，名《尋瑤草》。

在京劇中，《點(diǎn)絳唇》又通稱(chēng)為“點(diǎn)將”，用于元帥升帳、江湖豪客的排山等，其作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)面的宏大和增強(qiáng)氣氛。

全詞上下兩片，共9句41字。上片第【第2句】：【第3句】：四句，下片第【第2句】：【第3句】：【第4句】：五句押韻，均押仄聲韻。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去聲；下片第四句第一字亦宜用去聲。下片第三句為三字句，用上二下一句法。常用格體為：

點(diǎn)絳唇 【,宋】朱翌[1]

流水泠泠，斷橋橫路梅枝椏。

仄仄平平，仄平仄仄平平仄。

⊙●○○，◎○⊙●○○▲。

雪花飛下，渾似江南畫(huà)。

仄平平仄，平仄平平仄。

⊙○◎▲，⊙●○○▲。

白壁青錢(qián)，欲買(mǎi)春無(wú)價(jià)。

仄仄平平，仄仄平平仄。

⊙●◎○，⊙●○○▲。

歸來(lái)也，西風(fēng)平野，一點(diǎn)香隨馬。

平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。

⊙⊙▲，⊙○◎▲，⊙●○○▲。

(注：○=平 ●=仄 △=平韻 ▲=仄韻 ◎=本為平聲韻，亦可用仄聲 ⊙=本為仄聲，亦可為平聲韻)

【第8句】：喝火令的特點(diǎn)及創(chuàng)作要點(diǎn)

喝火令始創(chuàng)于唐代，當(dāng)時(shí)一伍姓狀元聞曲偶遇美貌佳人，仰慕其貌而求之，佳人拿出冒著火焰的酒，道：“喝了此杯，可許終身。”狀元喝下，佳人為狀元彈琵琶一曲，唱曰：

“寒草斜陽(yáng)暮，秦淮月轉(zhuǎn)廊。靡靡音色照海棠。不識(shí)巫山雨季，夜夜夢(mèng)錢(qián)塘。落寞花飛遠(yuǎn)，多情露水涼。添香研墨更神傷。無(wú)奈江南，無(wú)奈好春光，無(wú)奈堂前舊燕，相看兩茫茫。”

因詞曲俱佳，問(wèn)及所唱何詞，無(wú)言以對(duì)，此曲因喝火酒而得之，故名：《喝火令》

《喝火令》雙調(diào)六十五字，前片三平韻，后片四平韻。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻）。

中仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻）。

仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。

仄仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。

下面我們以黃庭堅(jiān)（黃山谷）的《喝火令》為詞例，講解下喝火令的特點(diǎn)和寫(xiě)作要點(diǎn)。

【詞例】

見(jiàn)晚情如舊，交疏分已深。舞時(shí)歌處動(dòng)人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋。昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會(huì)寄芳音。

【1】 特點(diǎn)

《喝火令》，有文字記載的，始見(jiàn)宋.黃庭經(jīng)的《山谷詞》。雙調(diào)（上下闕）共六十五字，前片三平韻，后片四平韻。上下闕兩個(gè)起句一般要求是對(duì)仗句，也有不對(duì)仗的，但意蘊(yùn)不如對(duì)仗的。

《喝火令》最適合于抒情的婉約型詞牌，尤其“三疊句”是情感的凝練的精華。

【2】寫(xiě)作要點(diǎn)：

喝火令與其他詩(shī)詞一樣，按律填詞，并要求在上下闕的起句，使用對(duì)仗句，雖然也有不用對(duì)仗句的，但讀來(lái)缺少意蘊(yùn)，不及對(duì)仗句的精彩。

填寫(xiě)喝火令的最關(guān)鍵處，在后三疊。

原先喝火令三疊并無(wú)前面用同一詞語(yǔ)領(lǐng)句，現(xiàn)在也有這樣的詞存在，后來(lái)為增強(qiáng)三疊的曲韻和詞味，三疊處使用同一個(gè)仄韻的詞作為領(lǐng)詞。

如：無(wú)奈江南，無(wú)奈好春光，無(wú)奈堂前舊燕，相看兩茫茫。”。

此處在創(chuàng)作上的要求是：三層意思，層層深入，無(wú)論語(yǔ)句和情感，一句比一句強(qiáng)烈，以達(dá)到抒情效果。因?yàn)榇嗽~最精彩處，是這三疊，所以后來(lái)有人在這三疊處，加強(qiáng)了要求，以“攤破”形式來(lái)寫(xiě)，也就是說(shuō)，三疊的三句原來(lái)就是一句話(huà)，進(jìn)行擴(kuò)充句子。

如黃山谷（黃庭經(jīng)）的：

“曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行（háng）低度，不會(huì)寄芳音。”前面的：“曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行（háng）低度，”原來(lái)就是一句話(huà)：星月雁行低度。加上“曉也”擴(kuò)充分為三句，這叫“攤破”。所以，有人就強(qiáng)調(diào)：攤破處，意境上必須可開(kāi)可合。但這開(kāi)合，沒(méi)有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，咋辦？前人為了規(guī)范“攤破處”的標(biāo)準(zhǔn)，提出新的要求，就是：攤破處的句意整合（縮句）后，它正好和上闋的最后兩句，形成個(gè)對(duì)仗。如黃山谷的《喝火令》中上闋的最后兩句是：煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋。后三疊整合后是：星月雁行低度，不會(huì)寄芳音。

那么：煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋。 星月雁行低度，不會(huì)寄芳音。

這樣，這兩句就成了同韻律的，比較工整的對(duì)仗，古人還要求，非如此，不算喝火令。但由于格律相同，如此做法，讓創(chuàng)作思路也大大限制，后來(lái)也有人反對(duì)，總之，能做到“攤破”并與上闋形成對(duì)仗的，那是最好，不能做到這點(diǎn)的，盡量要求三疊處層層深入。

我再?gòu)?qiáng)調(diào)：《喝火令》是最能抒情的婉約型詞牌，尤其“三疊句”式，是為全詞情感的凝練、升華的精華句，三疊愈見(jiàn)深請(qǐng)，才是喝火令的最佳特點(diǎn)之展現(xiàn)，如果詞作三疊平淡，這喝火令也就沒(méi)啥好寫(xiě)了。

喝火令中，上闕有一六字句，寫(xiě)作時(shí)注意兩兩分讀，就可以了，不可用兩個(gè)三字句組合。

【第9句】：《訴衷情》

《訴衷情》（又名：一絲風(fēng)）。訴衷情，有多種格式常見(jiàn)的有兩種今晚要說(shuō)到的，就是這兩種，這兩種，其他要求都一樣就在第三句和第四句上做個(gè)變化一種是：第三句六個(gè)字，第四句分開(kāi)兩句，各三字中間用頓號(hào)頓開(kāi)這種句式，古稱(chēng)為：豆。

還有一種是：第三句七個(gè)字，第四句五個(gè)字只在句子的平仄格律上做了恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

下面，我們先說(shuō)第一種

全詞共11句，45字，6平韻，

譜：

⊙平⊙仄仄 平平（韻）

⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄平仄（句）

⊙仄仄（豆）仄平平（韻）

平仄仄（句）仄平平（韻）

仄平平（韻）

仄平平仄（句）

⊙仄平平（句）

⊙仄平平（韻）

這個(gè)就是第一種

第三句：⊙平⊙仄平仄（句）六個(gè)字，第四句：⊙仄仄（豆）仄平平（韻），全詞適用于借景抒情，以婉約手法為主，但也有豪放的，稍少見(jiàn)。

另一種

譜：⊙平⊙仄仄 平平（韻）

⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄平仄（句）

⊙仄仄平平（韻）

平仄仄（句）仄平平（韻）

仄平平（韻）

仄平平仄（句）⊙仄平平（句）⊙仄平平（韻）

第四句由原來(lái)的六個(gè)字，豆開(kāi)分為兩句的，合成一句，第四句⊙仄仄平平（韻），其他的不變，這兩種，是我們常見(jiàn)的，其適用于描寫(xiě)的手法，和第一手相同，在韻調(diào)上，注意層層深入，句句逐漸提升情感以達(dá)到自己的寫(xiě)作目的，尤其在結(jié)束部分，特別顯示深情。

因此，訴衷情，大部分作品，以情引人入勝

這是我們要注意的

下面請(qǐng)看詞例：

宋-歐陽(yáng)修

清晨簾幕卷輕霜，

呵手試梅妝。

都緣自有離恨，

故畫(huà)作、

遠(yuǎn)山長(zhǎng)。

思往事，

惜流芳，

易成傷。

擬歌先斂，

欲笑還顰，

最斷人腸！

第四句：故畫(huà)作、遠(yuǎn)山長(zhǎng)，這是豆開(kāi)的形式寫(xiě)的中秋桂香堤外伴風(fēng)微，聽(tīng)盡雁聲稀，江船明滅燈火，還自數(shù)千回花影碎，蟄聲哀，滿(mǎn)傾杯，對(duì)中秋夜，明月冰盤(pán)，共賞邀誰(shuí)？第四句：還自數(shù)千回，這是合并形式寫(xiě)的，屬于另一種格式

訴衷情.初夏

小園盡日惹飛花，時(shí)有燕輕斜，嫌春輕易垂老，空負(fù)了、好光華

拋亂緒，向天涯，莫噓嗟，閑來(lái)由是，幾句歪詩(shī)，半盞粗茶

空負(fù)了、好光華

這也是豆開(kāi)的格式去寫(xiě)的第【第6句】：第七句雖只有三個(gè)字，但這兩句，都是要求押韻的句子 必需注意只要記住詞譜，注意押韻的韻腳，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)氖址ǎ瑧?yīng)該是比較好寫(xiě)的一個(gè)小令，而且，該小令可喜可悲，情感運(yùn)用隨意自然只需注意寫(xiě)作時(shí)把握情感的層層深入就達(dá)到目的了下面，我再發(fā)下詞譜，請(qǐng)大家有空寫(xiě)首《初春》要求寫(xiě)出初春的特色，注意把握情感的由淺入深過(guò)程。

⊙平⊙仄仄 平平（韻）

⊙仄仄平平（韻）

⊙平⊙仄平仄（句）

⊙仄仄（豆）仄平平（韻）

平仄仄（句）仄平平（韻）

仄平平（韻）

仄平平仄（句）

⊙仄平平（句）

⊙仄平平（韻）

【第10句】：《漁家傲》

這個(gè)詞牌，在北宋才有，根據(jù)樂(lè)府紀(jì)聞?dòng)涊d，脫身于《漁歌子》。

【樂(lè)府紀(jì)聞】：“張志和自稱(chēng)煙波釣徒，愿為浮家泛宅，往來(lái)苕霅間，作﹝漁歌子﹞。”按張志和所作“西塞山前白鷺飛”一詞，亦名﹝漁父詞﹞，其調(diào)之曲拍，不傳于后世。而唐宋詞人，又多有﹝漁家樂(lè)﹞之作，其為描寫(xiě)漁人生活之詞則同。至范希文乃有本調(diào)之創(chuàng)，題義蓋與﹝漁家樂(lè)﹞無(wú)二致也。

關(guān)于這點(diǎn)，我們無(wú)法一一考證，今天主要的是，了解詞格律，以及它的寫(xiě)作要點(diǎn)。

《漁家傲》分上下闕，也叫上下片，

分上下闋的詞，我們稱(chēng)之為“雙調(diào)”

根據(jù)古人的寫(xiě)作特色，

一般是上闋（上片）描景造境

下闋（下片）抒情

大家都知道，詞，以情勝，無(wú)情感 的詞，就沒(méi)了意義了

漁家傲上下片各五句，押仄韻62個(gè)字

上下闕完全相同，就等于是兩首七言仄韻絕句詩(shī)合二為一

就是上片是一首仄韻的七絕，下片也是一首仄韻的七絕，

它和七絕不同的就是第三句也要押韻，再在第三句后，添一個(gè)三字句而已，但此三字句應(yīng)該葉韻。

也就是說(shuō)，《漁家傲》每句都要押韻，

有些詞譜說(shuō)的，下片中的三字句可以不葉韻，這個(gè)說(shuō)法是錯(cuò)誤的。

古人楊慎寫(xiě)的《漁家傲》詞，寫(xiě)下半闕第三句，都用“仄平平仄平平仄”作為句子的格律，則不是初學(xué)者所適宜的辦法。

所以，我們?cè)趯W(xué)習(xí)填寫(xiě)《漁家傲》的時(shí)候，他的格律，還是按照詞譜規(guī)定的格律來(lái)寫(xiě)，比較好。

下面請(qǐng)看下《漁家傲》的格律

中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。

中仄中平平仄仄（韻），平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。

下片：

中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。

中仄中平平仄仄（韻），平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。

漁家傲的特點(diǎn)：

全詞一般語(yǔ)調(diào)大氣，豪放

古時(shí)候適合填寫(xiě)借物言志，抒發(fā)情懷的語(yǔ)調(diào)來(lái)填寫(xiě)

幾乎無(wú)人用婉約的語(yǔ)調(diào)來(lái)寫(xiě)漁家傲

但李清照也曾寫(xiě)過(guò)，

她那首婉約的漁家傲，卻不是很有特色

及至后來(lái)，她改用了豪放語(yǔ)調(diào)，再填漁家傲后，就深受詞人的贊嘆

可見(jiàn)，漁家傲，不太適合寫(xiě)卿卿我我、恩恩愛(ài)愛(ài)的事

這也是我們?cè)趯?xiě)作中需要注意的，雖然不是一成不變的去套，相對(duì)說(shuō)，注意點(diǎn)，也有好處。

下面，我們來(lái)看北宋范文正公的《漁家傲》

范仲淹〔北宋〕 《漁家傲?秋思》

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

這是首邊塞詞，自然豪放語(yǔ)調(diào)可見(jiàn)。

再看看李清照的兩首

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

這首，是李清照，比較婉約的一首。

漁家傲

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！

這一首，是李清照比較豪放的一首。

明顯的比第一首要好，

詞人翻舊典出新意敢借鵬摶九天的風(fēng)力，吹到三山，膽氣之豪，境界之高，詞中罕見(jiàn)。上片寫(xiě)天帝詢(xún)問(wèn)詞人歸于何處，此處交代海中仙山為詞人的歸宿。前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)縝密。

因此，今后有什么大氣的感想，不放用《漁家傲》來(lái)表達(dá)抒發(fā)

今天要記住的特點(diǎn)是：

上片是一首仄韻的七絕，下片也是一首仄韻的七絕。它和七絕不同的就是第三句也要押韻，

再在第三句后，添一個(gè)三字句而已，但此三字句應(yīng)該葉韻。也就是說(shuō)，《漁家傲》每句都要押韻。

注;

葉韻：讀音 葉xie（協(xié)）韻，就是根據(jù)前面的韻腳，押同樣的韻，叫葉韻。