【第1句】： 有沒有什么詩借雪來比喻詩人孤傲不屈的品格

這是一組關(guān)于雪的詩句（詞），細讀起來可以理解作者是通過不同的視野和角度去描寫雪的。

不僅描寫的手法不同，而且抒發(fā)的情感也各有不同。在描寫上，有的作者對雪的性格進行了深刻的刻畫；有的作者對雪的狀態(tài)進行了細致形象的描寫；有的作者通過比較的手法使雪更加形象化，有的作者則將自己的情感直接寄托與雪之中。

這些詩句千古流傳，我們在日常的積累過程中，一定要全方位，盡可能更加豐富的積累，才能運用自如，不然引用起來必然要出現(xiàn)牽強附會的現(xiàn)象，造成引用不得體。今天來老師把這一組詩句奉獻給你，希望你能收錄在自己的文件夾中。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。（盧梅坡） 雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇艷（呂本中） 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開；遙知不是雪，為有暗香來（王安石） （這三句詩句，是巧妙地運用了雪與梅花在顏色、季節(jié)以及她們給人以春天來臨的希望上，進行了相互村托的描寫。

我們也可以借鑒作者的手法，把自然界中很多相關(guān)的事物，通過自己的合理想象，利用映村的方法，把事物寫具體逼真） 才見嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵；千峰筍石千株玉，萬樹松羅萬朵云。（元稹） 六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝（高駢） （這兩句詩的前半部分，描寫的是典型的北方雪天的情景，"是典型的'千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅'"的足不出戶的惡劣天氣。

但是，詩句的后半部分，作者通過自然景色抒發(fā)的情感，卻是積極向上的，作者通過'千株玉、萬朵云、瓊枝'，把北國的冬天變得溫情脈脈，不在因雪而凌厲肅殺。作者把自己熱愛大自然、熱愛生活的激情表達的具體貼切。

從中我們可以得出結(jié)論，對自然景物的描寫，必須與自己豐富的心理世界結(jié)合起來，才能真切感人。） 山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處（岑參） 云橫秦嶺家何在，雪擁藍關(guān)馬不前（韓愈） 這兩句詩是作者運用雪去表達人與人之間的真摯情感。

這是典型的借景生情的表現(xiàn)手法，這種手法是借助對自然景色渲染，讓讀者在情感上產(chǎn)生共鳴。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開（岑參） 雪消門外千山綠，花發(fā)江邊二月晴（歐陽修） 雪與春天，這是我們對諸多寫雪的詩句最熟悉的。

這兩句詩，表達了作者飽滿的熱情和樂觀的人生觀。作者利用詩句，為我們提供了一個萬紫千紅的春天畫卷，提示我們聯(lián)想春天的美麗，正是文學作品對人思想的啟迪。

燕上雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺。地白風色寒，雪花大入手（李白） 這是李白直接描寫大片雪花的詩句，我們可以直接引用來描寫雪。

我們要學習詩人通過細致觀察、進行形象刻畫的創(chuàng)作品質(zhì)。戰(zhàn)退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛（張元作） 這是作者經(jīng)過大膽的想象，把雪寫成是天上一場激戰(zhàn)而飄下的龍鱗，賦予雪以俠客的性格。

在環(huán)境氛圍和心理感覺與之相適應時，可引用這比較獨特詩句。柳絮因風起（謝道蘊） 簾外雪初飄，翠幌香凝火未消。

獨坐夜寒人欲倦，迢迢，夢斷更殘倍寂寥。（沈佩） 這是雪與人的靜思之情的很好結(jié)合，是封建社會才女的寂寥，窗內(nèi)窗外人與雪的情景交融，反映了一定的社會背景，這是文學作品與一定的社會背景有聯(lián)系的典型例子。

年代：宋 作者：吳潛 作品：暗香 內(nèi)容：雪來比色。對澹然一笑，休喧笙笛。

莫怪廣平，鐵石心腸為伊折。偏是三花兩蕊，消萬古、才人騷筆。

尚記得，醉臥東園，天幕地為席。回首，往事寂。

正雨暗霧昏，萬種愁積。錦江路悄，媒聘音沈兩空憶。

終是茅檐竹戶，難指望、凌煙金碧。憔悴了、羌管里，怨誰始得。

--------------------- 年代：元 作者：元無名氏 作品：八聲甘州 內(nèi)容：一團春雪，拋在玉爐中煎。炎炎進火不住添。

要曉得通紅無焰煙。須管莫虧折，斤兩依然。

如此三千。鍛煉待不搖不動，方可為禪。

全真養(yǎng)命，只在恁么之間。家園自有甘露泉。

要澆灌黃芽長瑞蓮。------------------- 年代：唐 作者：朱灣 作品：長安喜雪 內(nèi)容：千門萬戶雪花浮，點點無聲落瓦溝。

全似玉塵消更積，半成冰片結(jié)還流。光含曉色清天苑，輕逐微風繞御樓。

平地已沾盈尺潤，年豐須荷富人侯。----------------------- 年代：唐 作者：盧綸 作品：出山逢耿湋 內(nèi)容：云雪離披山萬里，別來曾住最高峰。

暫到人間歸不得，長安陌上又相逢。--------------- 年代：唐 作者：焦郁 作品：春雪 內(nèi)容：散漫天涯色，乘春四望平。

不分殘照影，何處斷鴻聲。繚繞先經(jīng)塞，霏微近過城。

因風低未斂，帶雨重還輕。干呂知時泰，如膏候歲成。

小儒同品物，無以答皇明。春雪空蒙簾外斜，霏微半入野人家。

長天遠樹山山白，不辨梅花與柳花。

【第2句】： 山中訪友中,借助修辭手法表達感情的句子是哪些.

【第1句】：啊，老橋，你如一位德高望重的老人.把“老橋”比喻為“一位德高望重的老人”，不但寫出了橋的古老，而且也突出了它默默無聞為大眾服務的品質(zhì)，充分表達了作者對橋的贊美和敬佩.【第2句】：走進這片樹林，鳥兒呼喚我的名字，露珠與我交換眼神.鳥兒不是在啁啾，而是在“呼喚我的名字”；露珠也不是在晨光中閃亮，而是在“與我交換眼神”.一聲“呼喚”，一個“眼神”，這種擬人化的手法，形象地表達了自己和鳥兒、露珠這兩位朋友間的默契和情誼.【第3句】：清涼的山泉！你捧出一面明鏡，是要我重新梳妝嗎？汩汩的溪流！你吟誦著一首首小詩，是邀我與你唱和嗎？飛流的瀑布！……這一組句子是寫“我”跟山中的“朋友”在打招呼，內(nèi)容一致，結(jié)構(gòu)相似，是一組排比句，同時運用擬人手法，把“我”和山里“朋友”之間的那種深厚情誼淋漓盡致地表達了出來.采用第二人稱，讀來倍感親切、熱情.。

【第3句】： 古文中的意象（如“菊——隱逸”等）請舉例并說出它所表示的感情只

【第1句】：梅花——最先開放，傲霜斗雪——敢為人先，不畏權(quán)貴——君子 梅花沖寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自賞，在嚴寒中最先開放，然后引出爛漫百花散出的芳香，因此，梅花受到了詩人的敬仰與贊頌. 宋人陳亮《梅花》：“一多忽先變，百花皆后香.”詩人抓住梅花最先開放的特點，寫出了不怕打擊挫折、敢為先下先的品質(zhì)，既是詠梅，也是詠自己. 陸游的著名詞作《詠梅》：“零落成泥碾作塵，只有香如故.”借梅花來比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操. 【第2句】：蘭——清雅幽香，姿態(tài)優(yōu)美——追求淡泊——君子隱士 蘭花，清馨不濁，香氣純正，花姿優(yōu)美，體態(tài)勻稱，葉型矯健，交錯變化，韻味飄逸.因古典詩歌中常寫其清雅幽香，芳草自憐，因為蘭花的幽香和姿態(tài)優(yōu)美，故蘭常用來比喻美好的東西.如蘭交——喻志同道合之人，蘭涂——美好的前途，蘭質(zhì)——如蘭一般的品質(zhì). 明代徐謂的《蘭》：“莫訝春光不屬儂，一香已足壓千紅.總令摘向韓袖，不作人間腦麝風.”這首詩寫出了春蘭的美，蘭以幽香取勝，比春光中的“千紅”不知要高出多少倍. 【第3句】：竹——本固性直、心空節(jié)貞、綠竹蔥蘢——正直謙虛，堅貞高潔——隱士君子 A.古人把竹子的自然形狀跟人的道德追求聯(lián)系起來.白居易的《養(yǎng)竹記》就將竹子“本固”、“性直”、“心空”、“節(jié)貞”等特點，比擬君子的品德修養(yǎng). 張九齡的詠竹詩《和黃門盧侍御詠竹》：“高節(jié)人相重，虛心世所知.”贊美竹的氣節(jié)與虛心. B.玄學家、隱士、詩人喜歡在綠竹蔥蘢的環(huán)境談玄論道，而這些畫面也越來越多進入他們的詩作中.如 常建《題破山寺后禪院》：“竹徑通幽出，禪放花木深.” 【第4句】：菊花（黃花、東籬）——臨秋而開，顏色淡雅——凌冰傲霜，不畏權(quán)貴；淡泊名利，不求聞達——志士、君子. A.臨秋而開——凌冰傲霜，不畏權(quán)貴，堅守晚節(jié)——志士 屈原《離騷》：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英.”詩人以飲露餐花象征自己品行的高尚和純潔.唐人元稹《菊花》：“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜.不是花中偏愛菊，此花開盡更無花.”表達了詩人對堅貞、高潔品格的追求.其他“寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中”（宋人鄭思肖《寒菊》）、“寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”（宋人范成大《重陽后菊花二首》）等詩句，都借菊花來寄寓詩人的精神品質(zhì)，這里的菊花無疑成為詩人一種人格的寫照. B.顏色淡雅---淡薄名利，不求聞達——隱士 例詩：開軒面場圃，把酒話桑麻.待到重陽日，還來就菊花.——孟浩然《過故人莊》 【第5句】：草——隨事序而流轉(zhuǎn)碧草連天——觸動憂思思念綿綿——表現(xiàn)離別羈旅之情 《楚辭》淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，此二句是寫睹草色而思離人，愁緒幽深. 【第6句】：落花——花落春歸——傷春悲秋，青春易逝 杜甫《江南逢李龜年》“正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君.”寫在風雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境. 【第7句】：揚花（柳絮）——飄忽不定——離愁別緒——游子思婦、好友相別 蘇軾《水龍吟》“細看不四楊柳花，點點是離人淚.” 【第8句】：楊柳（柳、楊）——“柳”者，“留”也，柳枝依依---纏綿悱惻，離愁別緒——送別懷人；“柳”多種于檐前屋后，常作故鄉(xiāng)的象征. A“昔我往矣，楊柳依依”-——《詩經(jīng)》首開了詠柳寄情借柳傷別的先河. B“一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲.”抒發(fā)了許渾對故鄉(xiāng)的無限牽掛. 【第9句】：松柏——歲寒后凋，高大挺拔——正氣凜然，堅貞高潔——高潔之士 李白多次稱譽松的物性，如“松柏本孤直，難為桃李顏.” 【第10句】：梧桐——遇秋先隕——悲秋之情——孤直失意者 白居易《長恨歌》的“秋雨梧桐葉落時”就渲染了唐明皇“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共”的孤寂哀愁. ●動物類 【第11句】：大雁（雁、飛鴻）雁姿雄壯，春秋遷徙，鴻雁傳書——雄渾悲壯，思鄉(xiāng)之情，書信來往——壯士、游子、懷人. 雁來慘淡沙場外，月出蒼茫云海間.——〈宋〉陸游.借秋空雁陣渲染沙場征戰(zhàn)的雄渾悲壯之貌. 韋應物的《聞雁》：“故園渺何處？歸思方悠哉.淮南秋夜雨，高齋聞雁來.”詩人借雁抒情，寄寓自己濃濃的鄉(xiāng)愁和對親人的思念之情. 隋人薛道衡《人日思歸》：“人歸落雁后，思發(fā)在花前.”早在花開之前，就起了歸家的念頭；但等到雁已北歸，人還沒有歸家.這思歸的詩句，含蓄而又婉轉(zhuǎn). 鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄.——北宋晏殊《清平樂》這里是鴻雁傳書. 【第12句】：蟬——棲高飲露——志行高潔——高潔之士 垂綏飲清露，流響出疏桐.居高聲自遠，非是藉秋風——唐虞世南《蟬》.鳴蟬成了具有高標逸韻人格的象征，成了詩人自己是因為立身高潔而不是因為憑借外在的力量才被重用的表白. 另外，因為秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了，命折旦夕.因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞.如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：“西陸蟬聲唱，南冠客思深.”以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情.宋人柳永《雨霖鈴》開篇是：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息.”還未直接描寫別離，“凄凄慘慘戚戚”之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛.“寒蟬鳴我側(cè)”（三國人曹植《贈白馬王彪》）等詩句也表達這樣的情思. 【第13句】：猿—。

【第4句】： 比喻愛情的詩句

描寫愛情的優(yōu)美詩句

【第1句】：一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。——李冠《蝶戀花》

【第2句】：執(zhí)子之手，與子偕老。——《擊鼓》

【第3句】：深知身在情長在。——《暮秋獨游曲江》

【第4句】：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。——蘇軾《江城子》

【第5句】：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。——李商隱《無題》

【第6句】：可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。——陳陶《隴西行》

【第7句】：天涯地角有窮時，只有相思無盡處。——《木蘭花》

【第8句】：平生不會相思，才會相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

【第9句】：重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。——文廷式《蝶戀花》

【第10句】：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。——李商隱《無題》

【第11句】：似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。——黃景仁《綺懷詩二首其一》

【第12句】：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。——《蝶戀花》

【第13句】：相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。——《鷓鴣天》

【第14句】：年生死兩茫茫，不思量，自難忘。——《江城子》

【第15句】：凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。——《虞美人》

【第16句】：換我心，為你心，始知相憶深。——《訴衷情》

【第17句】：結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。——《舊題蘇武詩》

【第18句】：天長路遠魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難。——《長相思》

【第19句】：多情只有春庭月，猶為離人照落花。——《寄人》

【第20句】：問世間，情是何物，直教生死相許。——元好問《摸魚兒二首其一》

【第21句】：獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。——張可久《塞鴻秋》

【第22句】：憶君心似西江水，日夜東流無歇時。——《江陵愁望有》

【第23句】：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。——《鵲橋仙》