【第1句】： 滕王閣序中描寫春景的詩(shī)句是

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。

意思翻譯：雨后的天空，烏云消散，陽(yáng)光又重新照耀著大地。陽(yáng)光映射下的彩霞與野鴨一起飛翔。

大雨后的江水顯得異常的充盈，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，江水似乎和天空連接在一起。此句色彩對(duì)比鮮明，落霞是絢麗的，多重的，孤鶩是清淡的，單一的，落霞是自上而下的，孤鶩是自下而上的，秋水長(zhǎng)天，天水相接，渾然一體，遠(yuǎn)近、上下、立體式的展現(xiàn)出一幅深秋江天圖。

此外，動(dòng)靜結(jié)合。動(dòng)寫“落霞”、“孤鶩”，動(dòng)寫“秋水”、“長(zhǎng)天”，使人的視野中出現(xiàn)一幅絢麗的“江邊初晴”的畫面。

另外句中有對(duì)，對(duì)中又有對(duì)。“落霞”與“孤鶩”對(duì)，“秋水”和“長(zhǎng)天”對(duì)，他們結(jié)合在一塊兒又是對(duì)仗。

作者登高望遠(yuǎn)的暢快之情并沒(méi)有直接的宣泄出來(lái)，而是寓情于景，使整句變得意境深遠(yuǎn)，讓人回味無(wú)窮，從而成為千古絕唱。

【第2句】： 滕王閣序賞析幾個(gè)寫景的句子

【第1句】：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。

賞析：

本句首先是色彩美。夕陽(yáng)之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個(gè)暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個(gè)天空，尚在碧空顯露，碧空相對(duì)于落霞光度稍暗。

但相對(duì)于孤鶩來(lái)說(shuō)卻較亮，孤鶩、落霞、碧空就成了明暗的對(duì)比，孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。

【第2句】：層臺(tái)聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無(wú)地。

賞析：

層層樓臺(tái)高聳在青翠的山峰上，仿佛直沖云霄；凌空的飛檐丹輝欲流，仿佛直插大地。作者在一上一下之間僅僅用了十六個(gè)字就把樓閣高聳入云的氣勢(shì)寫得蔚為壯觀，把樓閣的獨(dú)特風(fēng)貌寫得栩栩如生，這一句借著俯仰視角的改變，使上下渾然天成。

【第3句】：鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，列岡巒之體勢(shì)。

這兩句寫滕王閣周圍的動(dòng)物和植物，白鶴野鴨在縈回的小島上暢游，灑滿蘭桂花香的宮殿掩映在起伏的山巒之中，使滕王閣猶如眾星捧月一般，顯出恢弘的氣勢(shì)。

擴(kuò)展資料：

從內(nèi)容上看，《滕王閣序》拓展了駢文的藝術(shù)境界。在藝術(shù)形式上，《滕王閣序》接受了六朝抒情小賦的傳統(tǒng)，又在駢文的形式上加以散文化，達(dá)到了內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一。《滕王閣序》既是六朝駢文之新變，也是唐朝駢文通俗化格律化之先聲。

典文學(xué)專家袁行霈《中國(guó)文學(xué)史》：唐代駢文也出現(xiàn)了一些新的變化，自初唐四杰始，不少作品已于工整的對(duì)偶、華麗的辭藻之外，展示出流走活潑的生氣和注重骨力的剛健風(fēng)格，如王勃的《滕王閣序》。

參考資料：百度百科-滕王閣序

【第3句】： 滕王閣序?qū)懴脊馄G麗,水天一色的句子

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。

雨過(guò)天睛，虹消云散，陽(yáng)光朗煦，淡紅色的煙霞伴著夕陽(yáng)沉醉，婉若驚鴻一瞥隨孤鶩消失在天邊.然而細(xì)看來(lái)卻不知究竟是天還是水.長(zhǎng)空凌駕于秋水之上，又與秋水交融為一體，雄偉，遼闊卻仍舊總是充滿了柔美和恬淡.青天與碧水，天水更相接，上下渾然一色，我中有你，你中有我.微風(fēng)過(guò)處，秋水上會(huì)不斷地泛起漣漪，漣漪過(guò)處，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會(huì)被蕩開(kāi)，依稀透出水下的水草、魚蝦，這分明是一幅流動(dòng)著的美麗圖畫.朦朧的景象仿佛綺麗的夢(mèng)幻！讓人看不真切，亦真亦假.在天邊，孤鶩就像是一個(gè)匆匆過(guò)客，踏著云彩翩然而過(guò)，鳴聲唳唳，回蕩在衡陽(yáng)的水邊，不一會(huì)兒，就已經(jīng)變成斑駁的幾點(diǎn)連成一條細(xì)線.落霞如同神話中的飛天騰空而起，五彩斑斕，耀映天際；秋水也給長(zhǎng)天頻送秋波，艷羨其亮麗，終于兩情相悅，水天一色，融為一體.