世界杯幾乎可以稱得上是全人類的盛宴，綠茵場(chǎng)上閃現(xiàn)的是情感、數(shù)字、奔跑，甚至是與芭蕾舞融為一體的運(yùn)動(dòng)。將一只球踢來踢去，成千上萬的人喜歡做這個(gè)動(dòng)作，還有更多的人喜歡觀看這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，并為之瘋狂，那么它究竟有何魅力？
　　
　　激勵(lì)球員的是什么
　　
　　你以為球員在球場(chǎng)上玩命踢是為了錢嗎？這么想太庸俗。
　　
　　每一位綠茵英雄的華麗登場(chǎng)，都是集長相、身材、球技、經(jīng)驗(yàn)于一身。但相比之下，一個(gè)球員的心理狀態(tài)最重要。
　　
　　江湖上有傳言，很多比賽在開場(chǎng)哨吹響之前，勝敗就已見分曉。因?yàn)橛行┣蜿?duì)是帶著必勝的決心走上綠茵場(chǎng)的，他們不惜任何代價(jià)一定要取勝。在某些情況下，他們的自信以及戰(zhàn)勝對(duì)手的強(qiáng)烈渴望會(huì)彌補(bǔ)他們的一些劣勢(shì)——球技平庸、經(jīng)驗(yàn)欠缺以及體力稍遜。
　　
　　在《為什么是足球》一書里，教練洛瑞·邁克瑪尼曼說：“一支球隊(duì)最理想的陣容是七名清道夫和四名小提琴家。”一些球員需要精神飽滿且高效地開足馬力去苦干，而其他一些球員則需要在關(guān)鍵時(shí)刻貢獻(xiàn)神來一腳。
　　
　　既然技術(shù)要求不同，那么在賽前準(zhǔn)備階段，就需要對(duì)球員區(qū)別對(duì)待。那些性格內(nèi)向、神經(jīng)高度緊張的球員，通常是射手，這些人需要放松。而更為外向、樂觀的球員，通常是防守隊(duì)員，他們需要更大強(qiáng)度的刺激，否則就會(huì)松懈。對(duì)待前一類球員必須態(tài)度溫和，多說贊美和肯定的話，讓他們放松一些。對(duì)于第二類人，必須給他們打雞血，激起他們更高的斗志。細(xì)心周到的教練明白這個(gè)道理，他會(huì)區(qū)別對(duì)待不同的球員；他不會(huì)把每個(gè)球員的興奮狀態(tài)都激發(fā)到最大限度，而是給予他們最適當(dāng)?shù)拇碳ぁ?br/>　　
　　知道怎么調(diào)教隊(duì)員，隊(duì)員就能按照教練的意圖去贏得比賽。當(dāng)然了，世界杯賽場(chǎng)上還有很多貓膩，比如：1。障眼法；2。扮演超級(jí)好客的東道主；3。黑招數(shù)；4。丑聞戰(zhàn)術(shù)；5。“安全第一”策略；6。苦肉計(jì)；7。假摔法；8。假裝好心幫忙法；9。利用盲區(qū)法；10。激怒對(duì)方報(bào)復(fù)法；11。小丑戰(zhàn)術(shù)；12。貌似無辜地舉起手臂；13。往前偷跑幾步；14。點(diǎn)球策略；15。拖延時(shí)間法……如此善于總結(jié)，絕對(duì)是業(yè)內(nèi)人士。
　　
　　穿什么踢球很重要
　　
　　足球比賽不僅僅是踢球那么簡(jiǎn)單，每場(chǎng)比賽都能看見踢人的，尤其趁裁判不注意時(shí)拿鞋釘給你來一下，另一個(gè)球員就會(huì)蜷著身體做無限痛苦狀在地上翻滾。我當(dāng)年就問過這樣的問題，怎么就不能穿跑鞋踢球呢，足球鞋本身就像武器，太有侵略性。
　　
　　至于球員的穿戴，翻開19世紀(jì)球員的老照片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)球服覆蓋身體的程度令人驚訝。1872年，參加第一屆國際比賽的球員穿著沉重的球鞋和厚厚的羊毛長襪，七分褲蓋住球襪上緣，或者干脆塞在襪子里面；他們上身穿著厚厚的羊毛長袖運(yùn)動(dòng)衫，頭戴緊貼頭皮的漁夫式帽子，有的帽子還有短短的尖頂。穿成這樣，倒是真安全，參加摔跤比賽都行。
　　
　　大概因?yàn)榇┑锰駥?shí)，19世紀(jì)的球賽節(jié)奏比現(xiàn)在慢得多，氣氛也沉悶得多。隨著比賽節(jié)奏逐漸加快，球服開始朝輕量化的方向發(fā)展。除守門員以外，其他球員都摘下了帽子，球服也開始變輕變短，球褲的長度從小腿上升到膝蓋上方。
　　
　　“二戰(zhàn)”結(jié)束后，球服再次經(jīng)歷了重大變革，主要是因?yàn)楹娇諛I(yè)的發(fā)展催生了越來越多的國際賽事。來自北歐寒冷國家的球員飛往溫暖的地中海和南美洲，遇上另一支足球隊(duì)，他們截然不同的踢球風(fēng)格令人熱血沸騰。在快節(jié)奏的比賽中，他們最大的困擾是炎熱，因?yàn)樗麄兇┑锰嗔耍?br/>　　
　　為了解決熱的問題，球服變得更短了。炎熱地區(qū)的球員偏愛短得夸張的球褲和輕質(zhì)短袖球衣，北方的糙漢子覺得這種飄飄蕩蕩的球服根本遮不住身體，看起來十分軟弱，甚至有些“娘娘腔”。但南美球員在場(chǎng)上的表現(xiàn)很快改變了北方人的態(tài)度。他們的技術(shù)和速度無可挑剔，輿論的導(dǎo)向很快就發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。最后反倒是北方的球服看起來傻乎乎的，寬松的短褲突然間顯得笨拙而過時(shí)。幾乎在一夜之間，球褲就變得越來越短，最后，迷你球褲反倒成了整個(gè)足球世界公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)樣式。沉重的老式球鞋也消失了，博物館的玻璃柜是它們最后的歸宿。
　　
　　到了20世紀(jì)末，迷你短褲突然變成了讓人難為情的過時(shí)裝束，很快全世界的球員重新穿起及膝短褲。這種樣式一直延續(xù)到今天。
　　
　　從利物浦到里昂，從拜仁到巴塞羅那，從曼徹斯特到馬德里，著名人類學(xué)家德斯蒙德·莫里斯以極大的熱情剖析足球場(chǎng)上的每一個(gè)細(xì)節(jié)，我們能看到：足球場(chǎng)內(nèi)外的歷史和標(biāo)志性事件、足球技戰(zhàn)術(shù)的變化、專業(yè)和熱情、暴力和單純……
　　
　　許多人并不真正了解足球，他們只看到22個(gè)人追著一個(gè)球跑，卻無法理解這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)所蘊(yùn)含的幾何學(xué)原理、芭蕾舞般的美感、精神深度及其本質(zhì)。