如何讓你的故事被好萊塢拍成大片-流行·視覺(jué)

好萊塢編劇教父羅伯特·麥基趁著要來(lái)中國(guó)講課的空當(dāng)，順帶著炮轟了不久前廣為中國(guó)觀眾追捧的大片《星際穿越》，痛斥其故事講得不好，表演糟糕。
　　
　　劇本能不能被拍成電影，就看你勾不勾人
　　
　　在好萊塢，電影也被稱為“項(xiàng)目包”（package），劇本是這個(gè)“項(xiàng)目包”中最初的組成部分，扮演著整個(gè)項(xiàng)目中推銷員的角色，而推銷業(yè)績(jī)的好壞則取決于這個(gè)劇本是否有一個(gè)出色的“鉤子”或一個(gè)絕對(duì)的穩(wěn)賺因素。
　　
　　所謂“鉤子”，就是一部電影的概念、一個(gè)能引出故事的嶄新的想法，這個(gè)想法會(huì)令制片人想要迫不及待地讀到它背后的劇本，也會(huì)令觀眾渴望看到這部影片。
　　
　　斯蒂文·斯皮爾伯格讀到了一本講述一個(gè)納粹黨徒從大屠殺中救了成千猶太人的小說(shuō)，這個(gè)故事本身并不是一個(gè)多么與眾不同的“鉤子”，但因?yàn)樗蛊柌駧缀鯖](méi)拍過(guò)一部失敗的影片，所以，就憑他這個(gè)穩(wěn)賺因素，《辛德勒的名單》順利成片并成為經(jīng)典。
　　
　　同樣的道理，如果湯姆·克魯斯直接拿著一個(gè)劇本找到一位制片人，并表示自己愿意出演，那么，這個(gè)劇本不出意外就一定可以變成好萊塢大片。而如果換成我找到這位制片人并表示自己愿意出演，那么我一定會(huì)被追問(wèn)三個(gè)終極哲學(xué)問(wèn)題：“你是誰(shuí)？你從哪兒來(lái)？誰(shuí)讓你進(jìn)來(lái)的？”
　　
　　主角們成大事必須要大冒險(xiǎn)
　　
　　無(wú)論“鉤子”還是穩(wěn)賺因素都只是劇本的一個(gè)要素，一個(gè)劇本最終被拍成電影還是要依靠具體的情節(jié)、人物，以及無(wú)數(shù)細(xì)微但同樣重要的細(xì)節(jié)。
　　
　　在好萊塢的編劇法則中，每個(gè)電影故事的情節(jié)大多包含這幾個(gè)元素：一個(gè)主要人物；一個(gè)令觀眾關(guān)心的目標(biāo)（風(fēng)險(xiǎn)/賭注）；主要人物需要冒足夠大的危險(xiǎn)；在危險(xiǎn)之中，主要人物需要經(jīng)歷至少一個(gè)、最好三個(gè)阻礙。
　　
　　曾策劃影片《看上去很美》《雞犬不寧》等劇本的醫(yī)生賈志杰認(rèn)為，《金陵十三釵》的最大問(wèn)題就在于——克里斯蒂安·貝爾所扮演的男主角在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)時(shí)所冒的風(fēng)險(xiǎn)太小了，“他是美國(guó)人，日本兵不能把他怎么樣，無(wú)論離開(kāi)教堂還是操作那輛癱瘓的破車，他都沒(méi)有遭遇太大的阻礙，甚至有美麗的妓女投懷送抱”。
　　
　　除此之外，人物的設(shè)計(jì)也有類似的基本法則。一般情況下，需要有一個(gè)主角，一個(gè)同主角對(duì)立的人，主角身邊要有一個(gè)愛(ài)慕對(duì)象或密友，而對(duì)手身邊也需要有跟班，所有的人物都要盡可能地給觀眾帶來(lái)新鮮感——電影《奪寶奇兵》中凱倫·艾倫所扮演的女主角就足夠新鮮，她不僅酒量驚人，還能一拳將男主角打翻在地。
　　
　　除了關(guān)乎故事內(nèi)容的部分，一些細(xì)節(jié)也會(huì)對(duì)劇本產(chǎn)生重大影響，例如錯(cuò)別字。如果劇本主管發(fā)現(xiàn)your寫成了you’re，而it’s寫成了its，那么他們很可能會(huì)把這些劇本當(dāng)成廢紙?zhí)幚淼簟?br/>　　
　　劇本的格式、頁(yè)數(shù)，甚至裝訂方法都影響著它受歡迎的程度。
　　
　　裝訂也有講究，一般的規(guī)矩是用3孔20磅規(guī)格的純白色紙張，兩枚1。25英寸的銅釘裝訂，封面和封底需要用80磅的硬卡紙制作。
　　
　　這時(shí)，一個(gè)劇本距被拍成電影就只剩下了最后一步——找到愿意出錢的制片人，在此過(guò)程中，編劇需要找到一個(gè)靠譜的經(jīng)紀(jì)人，根據(jù)行規(guī)，經(jīng)紀(jì)人會(huì)收取編劇薪酬的10%作為酬勞，而在經(jīng)紀(jì)人寄出劇本之前，編劇還要為自己的作品注冊(cè)版權(quán)。
　　
　　之后的事就要交給運(yùn)氣了。盡管令人沮喪，但這就是好萊塢的游戲規(guī)則。